ΧΟΝΓΚ ΚΟΝΓΚ (AP) — Ο διπλωματικός ρόλος της Κίνας στον πόλεμο του Ιράν έχει έρθει στο προσκήνιο μετά τις συνομιλίες μεταξύ των υπουργών Εξωτερικών της Κίνας και του Ιράν την Τετάρτη, λίγες ημέρες πριν από τη συνάντηση του προέδρου των ΗΠΑ Ντόναλντ Τραμπ με τον Κινέζο ομόλογό του Σι Τζινπίνγκ.

Το προφίλ του Πεκίνου στη διεθνή διπλωματία έχει αυξηθεί τα τελευταία χρόνια. Αν και από καιρό απρόθυμο να εμπλακεί σε συγκρούσεις μακριά από τα σύνορά του, έχει ωστόσο αναδειχθεί σε σημαντικό παράγοντα με προσπάθειες διαμεσολάβησης σε συγκρούσεις από τη Νοτιοανατολική Ασία έως την Ευρώπη.

Το Πεκίνο δεν είναι επίσημος μεσολαβητής στον πόλεμο του Ιράν, αλλά όλα τα εμπλεκόμενα μέρη -συμπεριλαμβανομένων της Ουάσινγκτον και της Τεχεράνης- λένε ότι έχει διαδραματίσει σημαντικό ρόλο στις προσπάθειες αποκλιμάκωσης της σύγκρουσης. Η κυβέρνηση Τραμπ πιέζει την Κίνα να χρησιμοποιήσει την επιρροή της στο Ιράν για να ανοίξει το Στενό του Ορμούζ .

Κατά τη διάρκεια της συνάντησης της Τετάρτης με τον Ιρανό υπουργό Εξωτερικών Αμπάς Αραγτσί στο Πεκίνο, ο Κινέζος υπουργός Εξωτερικών Γουάνγκ Γι ζήτησε «ολοκληρωμένη εκεχειρία», λέγοντας ότι η χώρα του είναι βαθιά συντετριμμένη από τον πόλεμο.

«Η διεθνής κοινότητα συμμερίζεται μια κοινή ανησυχία για την αποκατάσταση της κανονικής και ασφαλούς διέλευσης μέσω του Πορθμού και η Κίνα ελπίζει ότι τα εμπλεκόμενα μέρη θα ανταποκριθούν το συντομότερο δυνατό στις έντονες εκκλήσεις της διεθνούς κοινότητας», ανέφερε ο ίδιος, σύμφωνα με το επίσημο πρακτορείο ειδήσεων της Κίνας Xinhua.

Ο Τραμπ και ο Σι πρόκειται να συναντηθούν στο Πεκίνο την επόμενη εβδομάδα, με τη σύγκρουση να αναμένεται να βρίσκεται στην ατζέντα τους. Την Τρίτη, ο Υπουργός Εξωτερικών Μάρκο Ρούμπιο κάλεσε τους Κινέζους αξιωματούχους να εκμεταλλευτούν την επίσκεψη του Αραγτσί στην Κίνα για να παροτρύνουν την Τεχεράνη να απελευθερώσει τον έλεγχο που έχει βάλει στην κρίσιμη πλωτή οδό.

Η ανανεωμένη έκκληση του Wang για επαναλειτουργία του στενού θα μπορούσε να δώσει νέα ώθηση για να προωθηθεί μια συμφωνία μεταξύ των ΗΠΑ και του Ιράν για τον τερματισμό του πολέμου.

«Προς το παρόν, είναι δυνατό να επιλυθεί το ζήτημα του επαναλειτουργίας των Στενών του Ορμούζ το συντομότερο δυνατό», δήλωσε ο Αραγτσί, ο οποίος βρίσκεται στο Πεκίνο για πρώτη φορά από την έναρξη του πολέμου στις 28 Φεβρουαρίου, σύμφωνα με το Xinhua.

Η Τούβια Γκέρινγκ, μη μόνιμη συνεργάτιδα στο Παγκόσμιο Κέντρο Κίνας του Ατλαντικού Συμβουλίου, δήλωσε ότι η χρονική στιγμή της επίσκεψης του Αραγτσί είναι σημαντική, λέγοντας ότι η συνάντηση έδειξε συντονισμένα μηνύματα μεταξύ Πεκίνου και Τεχεράνης και ενισχύει την επιθυμία της Κίνας να έχει μια θέση σε οποιαδήποτε μελλοντική περιφερειακή συμφωνία.

«Ωστόσο, εκτός εάν η Κίνα εφαρμόσει μια συγκεκριμένη πρωτοβουλία, δεν θα θεωρούσα ότι αυτό αποτελεί σημαντική αλλαγή στον ρόλο της Κίνας», είπε.

Κάποιοι σημείωσαν ότι ο Ιρανός υπουργός Εξωτερικών επισκέφθηκε την περιοχή με πρωτοβουλία του Πεκίνου. «Είναι η Κίνα που ασκεί την επιρροή της... για να καλέσει τον Ιρανό υπουργό Εξωτερικών», δήλωσε ο Χου Τιανγκ Μπουν, καθηγητής κινεζικής εξωτερικής πολιτικής στο Τεχνολογικό Πανεπιστήμιο Νανγιάνγκ.

«Διεξάγοντας τις συνομιλίες με τους Ιρανούς, δεν μπορείς να τους κατηγορήσεις που δεν κατέβαλαν καμία προσπάθεια», είπε ο Χου.

Ορισμένοι αναλυτές λένε ότι η Κίνα κατέχει μια μοναδική θέση ως σημαντικός οικονομικός εταίρος για πολλές χώρες που εμπλέκονται στη μεσολάβηση του πολέμου, συμπεριλαμβανομένου του Πακιστάν και βασικών αραβικών κρατών του Κόλπου. Μπορεί να υποσχεθεί επενδύσεις στην ανοικοδόμηση μετά τον πόλεμο και σε εμπορικές ελαφρύνσεις με τρόπους που λίγοι άλλοι μπορούν.

Ο Τζορτζ Τσεν, συνεργάτης της συμβουλευτικής εταιρείας The Asia Group, δήλωσε ότι ο ρόλος της Κίνας στην κατάσταση στο Ιράν είναι αναντικατάστατος. Ως ο μεγαλύτερος αγοραστής πετρελαίου της Τεχεράνης, οι συμβουλές της έχουν βαρύτητα. Η Κίνα είναι επίσης μία από τις λίγες χώρες που έχουν δείξει συμπάθεια για το Ιράν στα Ηνωμένα Έθνη, είπε.

Επιπλέον, το πρόγραμμα βαλλιστικών πυραύλων του Ιράν κατασκευάστηκε με κινεζική τεχνολογία και η Κίνα πωλεί βιομηχανικά εξαρτήματα διπλής χρήσης που μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την παραγωγή πυραύλων, σύμφωνα με την κυβέρνηση των ΗΠΑ.

Ο ρόλος της Κίνας ως παγκόσμιου μεσολαβητή αυξάνεται

Μία από τις μεγαλύτερες διπλωματικές νίκες της Κίνας τα τελευταία χρόνια ήρθε το 2023, όταν ήταν μεταξύ των μερών που έφεραν κοντά τη Σαουδική Αραβία και το Ιράν για την επανέναρξη των επίσημων σχέσεων.

Θεωρήθηκε ευρέως ως μια σημαντική γεωπολιτική πρόοδος που μείωσε τον κίνδυνο άμεσης και δι' αντιπροσώπων σύγκρουσης, δήλωσε ο Μουχάμαντ Ζουλφικάρ Ραχμάτ, ερευνητής στο Κέντρο Οικονομικών και Νομικών Σπουδών στην Ινδονησία.

Ωστόσο, η Κίνα επιλέγει με προσοχή πότε θα παίξει ρόλο, είπε, σημειώνοντας ότι η Σαουδική Αραβία και το Ιράν είχαν προϋπάρχοντα κίνητρα για να επανασυνδεθούν διπλωματικά. «Η διαμεσολάβησή της τείνει να είναι ευκαιριακή και χαμηλού κινδύνου, συχνά συμβαίνει όταν οι συνθήκες είναι ήδη ευνοϊκές για συμφωνία», είπε.

Το Πεκίνο έχει επίσης εκδώσει ειρηνευτικές προτάσεις για τον πόλεμο στην Ουκρανία , φιλοξενώντας σε κάποιο σημείο τον Ουκρανό υπουργό Εξωτερικών, παρόλο που διατηρεί αυτό που αποκαλεί «απεριόριστη» φιλία με τη Ρωσία.

Ο ρόλος του Πεκίνου παραμένει προσεκτικά διατυπωμένος

Οι διπλωματικές προσπάθειες της Κίνας τείνουν να ακολουθούν ένα μοτίβο, λένε οι ειδικοί, με το Πεκίνο να επαναλαμβάνει τις εκκλήσεις του για σεβασμό του χάρτη του ΟΗΕ και της εθνικής κυριαρχίας.

Με τον πόλεμο στο Ιράν, ο Xi τον περασμένο μήνα ζήτησε «την τήρηση των αρχών της ειρηνικής συνύπαρξης, την υπεράσπιση της εθνικής κυριαρχίας, την υπεράσπιση του διεθνούς δικαίου και τον συντονισμό της ανάπτυξης και της ασφάλειας».

«Πολλά από τα σημεία είναι αξιοσημείωτα συνεπή», είπε ο Χου.

Σε συγκρούσεις πιο μακριά, τα διακυβεύματα για το Πεκίνο μπορεί να είναι χαμηλά, αλλά τα οφέλη μπορεί να είναι υψηλά, καθώς ο κόσμος προσπαθεί να αποδεχτεί την προσέγγιση της κυβέρνησης Τραμπ στις διαπραγματεύσεις, δήλωσε ο Θιτίναν Πονγκσουντίρακ, καθηγητής διεθνών σχέσεων στο Πανεπιστήμιο Τσουλαλονγκόρν της Ταϊλάνδης.

___

Η δημόσια στήριξή του προς την Παλαιστίνη, ακόμα και σε μεγάλες σκηνές όπως τα Όσκαρ, δεν ήταν μια αυθόρμητη στιγμή, αλλά μια συνειδητή επιλογή. Παρά τον κίνδυνο επαγγελματικών συνεπειών, ο ίδιος παραμένει αμετακίνητος:

«Ναι, έχω ακούσει πράγματα ότι κάποιο project δεν προχώρησε ή ότι μια καμπάνια δεν έγινε. Είναι εντάξει. Ζω στην Ισπανία. Τα αμερικανικά στούντιο δεν είναι το μόνο μέρος».

Και ίσως το πιο ενδιαφέρον στοιχείο είναι ότι, όπως παραδέχεται, η στήριξη που λαμβάνει είναι εξίσου ισχυρή με την αντίδραση:

«Υπάρχουν άνθρωποι που μπορεί να σε βάλουν σε μαύρη λίστα, αλλά υπάρχουν και άλλοι που σε καλούν ακριβώς γι’ αυτό που είσαι».

Η τοξική αρρενωπότητα και η ανάγκη επαναπροσδιορισμού

Ένα ακόμη από τα πιο ουσιαστικά σημεία της συνέντευξης, είναι όταν ο Bardem μιλά για την ανδρική ταυτότητα, μέσα από προσωπικές εμπειρίες αλλά και κοινωνικές παρατηρήσεις.

Η τοποθέτησή του αποκτά ακόμη μεγαλύτερη βαρύτητα όταν αναφέρεται στον ρόλο του ως πατέρα:

«Έχω έναν 15χρονο γιο και μια 12χρονη κόρη, οπότε είμαι πολύ ευαίσθητος με όλα αυτά. Ένα από τα πράγματα που με φοβίζουν είναι ότι πηγαίνουμε προς τα πίσω».

Η έννοια της τοξικής αρρενωπότητας δεν αντιμετωπίζεται εδώ ως θεωρητική συζήτηση, αλλά ως κάτι βαθιά ριζωμένο, κάτι που, όπως υπονοεί, χρειάζεται συνειδητή αποδόμηση.

Penélope Cruz: Μια αγάπη που μένει αναλλοίωτη στον χρόνο

Ανάμεσα στις πολιτικές και κοινωνικές τοποθετήσεις, η πιο τρυφερή και ανθρώπινη πλευρά της συνέντευξης αποκαλύπτεται όταν μιλά για τη σύζυγό του, Penélope Cruz.

Με λόγια που δύσκολα συναντά κανείς σε τόσο ειλικρινή μορφή, ο Bardem δηλώνει:

«Είναι μια γυναίκα για την οποία νιώθω ευλογημένος που βρεθήκαμε την ίδια στιγμή, στο ίδιο μέρος, στη ζωή».

Και συνεχίζει:

Η περιγραφή του για εκείνη ξεπερνά την εικόνα και φτάνει στην ουσία: «Είναι ένας υπέροχος, όμορφος, καλός άνθρωπος. Δεν έχω δει ούτε ίχνος κακίας μέσα της όλα αυτά τα χρόνια».

Και έπειτα, με τον αυθορμητισμό που τον χαρακτηρίζει, προσθέτει:

«Και πέρα από όλα αυτά, είναι απίστευτα όμορφη! Όταν τη βλέπω σε περιοδικά λέω: “Αυτή είναι η γυναίκα μου; Αλήθεια; Πρέπει να είναι!”».

Παρά τη διεθνή του καριέρα, ο Bardem ξεκαθαρίζει ότι η οικογένεια αποτελεί προτεραιότητα. Οι επαγγελματικές του επιλογές περνούν πλέον μέσα από ένα πολύ συγκεκριμένο φίλτρο:

Η καθημερινότητά του με την Cruz στη Μαδρίτη χαρακτηρίζεται από μια συνειδητή αποστασιοποίηση από τη δουλειά: «Στο σπίτι δεν μιλάμε πολύ για τη δουλειά, παρότι αγαπάμε αυτό που κάνουμε. Προσπαθούμε να διαχωρίζουμε τη ζωή από τη μυθοπλασία».

Σε μια εποχή όπου η δημόσια εικόνα συχνά φιλτράρεται και οι τοποθετήσεις μετρώνται με όρους ρίσκου, ο Javier Bardem επιλέγει έναν διαφορετικό δρόμο: αυτόν της καθαρής στάσης. Με συνέπεια που διατρέχει τόσο την καλλιτεχνική του πορεία όσο και τη δημόσια παρουσία του, δεν διστάζει να συνδέσει το όνομά του με ζητήματα που ξεπερνούν τον κινηματογράφο, και τον αγγίζουν ως άνθρωπο.

Περισσότερο από ένας σταρ, ο Javier Bardem επιβεβαιώνει ότι ο σύγχρονος καλλιτέχνης μπορεί να είναι ταυτόχρονα παρών, πολιτικός και ουσιαστικός. Και αυτό είναι ίσως το πιο ισχυρό του έργο.

Πηγή: Grace

Η Μαρίνα Αμπράμοβιτς φέρνει στην Ελλάδα την περίφημη καθαρτική μέθοδό της, ένα απαιτητικό για το σώμα και το πνεύμα σεμινάριο οι συμμετέχοντες του οποίου συμφωνούν να ζήσουν για πέντε ημέρες χωρίς κινητό, χωρίς φαγητό και χωρίς λέξεις.

Ποιος θα μπορούσε να αρνηθεί μια απόδραση από την καθημερινότητα υπό την καθοδήγηση της Μαρίνα Αμπράμοβιτς; Φανταστείτε ένα ειδυλλιακό τοπίο, επαφή με τη φύση, μια χαλαρή αθλοπαιδιά, φαγητό δίπλα στο κύμα και – γιατί όχι; – ένα ήπιο ψηφιακό detox.

Τώρα διαγράψτε όλα τα παραπάνω – πλην της Αμπράμοβιτς – μονοκοντυλιά. Παραδώστε το κινητό σας τηλέφωνο, ετοιμαστείτε να μείνετε απολύτως νηστικοί αλλά και βουβοί για ημέρες και εξασκηθείτε στο να μετράτε κόκκους ρυζιού με τις ώρες.

Αυτό που μπορεί στα αυτιά σας να ηχεί ως εκκεντρικότητα ή έστω σαν μια σύγχρονη μορφή ήπιου εκούσιου αυτοβασανισμού, για το ινστιτούτο της Μαρίνα Αμπράμοβιτς είναι η απόλυτη μέθοδος πνευματικής κάθαρσης. Και κοστίζει 2.450 ευρώ. Σχεδόν κοψοχρονιά.

Από τις 17 έως τις 22 Μαΐου το Marina Abramović Institute στήνει για μία ακόμα φορά το στρατηγείο του στην Ελλάδα, οργανώνοντας το περίφημο workshop «Cleaning the House» (κατά κυριολεξία «Καθαρίζοντας το Σπίτι»).

Όχι, δεν πρόκειται για ένα ακόμη σεμινάριο σύγχρονης τέχνης — ούτε για ένα wellness retreat όπου πίνεις matcha latte με το καντάρι και καμώνεσαι τον σαμάνο απ’ το πανέρι.

Είναι ένα εξαντλητικό, πενθήμερο bootcamp σωματικής και πνευματικής δοκιμασίας. Μια μέθοδος που η Μαρίνα Αμπράμοβιτς επινόησε πριν από τρεις δεκαετίες για να προετοιμάζει πρώτα τον εαυτό της και κατόπιν καλλιτέχνες για απαιτητικές performances και σήμερα υπόσχεται ένα γενναίο «reset» μέσα από την τελετουργία του. Τουλάχιστον σε όποιον καταφέρει να αντέξει τη δοκιμασία.

Αμπράμοβιτς στη Σέριφο, Αμπράμοβιτς και στην Κορινθία

Η Ελλάδα αποτελεί σταθερό πεδίο δοκιμών για το «Cleaning the House» της Μαρίνα Αμπράμοβιτς.

Το 2016, στο πλαίσιο της συνεργασίας του ινστιτούτου της με τον Οργανισμό ΝΕΟΝ για την έκθεση «As One» στο Μουσείο Μπενάκη, έξι Έλληνες καλλιτέχνες προετοιμάστηκαν για έναν άθλο: μια performance οκτώ ωρών ημερησίως για επτά εβδομάδες.

Προηγήθηκαν σχεδόν δέκα ημέρες πλήρους απομόνωσής τους σε ένα χιονισμένο χωριό της ορεινής Κορινθίας. Αργότερα, η δράση ταξίδεψε και στο άνυδρο, άγριο τοπίο της Σερίφου, αποδεικνύοντας ότι η μέθοδος βρίσκει το ιδανικό της σκηνικό στις αντιθέσεις της ελληνικής φύσης.

Όπως είχε εξηγήσει τότε η ίδια η Αμπράμοβιτς σχετικά με τις ιδανικές συνθήκες πραγματοποίησης του σεμιναρίου της: «Πρέπει να έχει υπερβολική ζέστη ή υπερβολικό κρύο. Δεν μιλάς και δεν τρως για τις πρώτες τρεις ημέρες. Και μετά κάνεις πραγματικά δύσκολες ασκήσεις». Στόχος; Να βρεθείς στο απόλυτο «εδώ και τώρα», ώστε —κατά την ίδια— να μπορέσει να συμβεί το «θαύμα».

Ο εγκλεισμός, η αφύπνιση και η βάσανος της σιωπής

Για το workshop του φετινού Μαΐου (με την τοποθεσία να παραμένει επτασφράγιστο μυστικό), η εμπειρία ξεκινά με έναν οικειοθελή ευνουχισμό: τον αποχωρισμό από τις οθόνες. Με την άφιξη των συμμετεχόντων, κινητά, laptops και smartwatches κλειδώνονται σε ένα μαύρο κουτί.

Για τις επόμενες έξι ημέρες, ο χρόνος διαστέλλεται. Το πρόγραμμα επιβάλλει τρεις ημέρες απόλυτης αφαγίας ενώ παράλληλα επιβάλλεται καθεστώς καθολικής σιωπής. Οι συμμετέχοντες, άγνωστοι μεταξύ τους, συγκατοικούν χωρίς να ανταλλάσσουν ούτε «καλημέρα», βιώνοντας μια παράδοξη συλλογική απομόνωση.

Η ρουτίνα ξεκινά από τα χαράματα με βουτιές στο παγωμένο νερό, τη λεγόμενη αφύπνιση, και συνεχίζεται με πολύωρες συνεδρίες ενσυνειδητότητας μέσω της μεθόδου Feldenkrais, προετοιμάζοντας το σώμα για το επόμενο στάδιο: την ακινησία.

Τότε είναι ώρα να πάρει μπροστά η περίφημη «Μέθοδος». Οι «τρόφιμοι» καλούνται να φέρουν εις πέρας δοκιμασίες διάρκειας από μία έως οκτώ ωρών: να μετρήσουν κόκκους ρυζιού και φακές έναν προς έναν. Να γράφουν το όνομά τους μέχρι να χάσει κάθε νοηματική σημασία για εκείνους. Να περπατούν προς τα πίσω σε ακραία αργή κίνηση. Να κοιτάζουν αδιάκοπα ο ένα τον άλλο στα μάτια.

Όπως το έθεσε ένας βετεράνος του προγράμματος, «ένας εξωγήινος θα κατέληγε πως οι άνθρωποι είναι μια αργή φυλή που περνά τον χρόνο της γυμνή και ακίνητη».

Μέθοδος Αμπράμοβιτς ή η τέχνη του να είσαι παρών

Αρχικά, η μέθοδος αναπτύχθηκε για να βοηθήσει την ίδια την καλλιτέχνιδα να επιβιώσει από τις δικές της μαραθώνιες, εξαντλητικές και ακραίες performances. Σήμερα, έχει μετατραπεί στο απόλυτο «εργαλείο» για το κοινό.

Είναι το σημείο όπου ο θεατής παύει να είναι παρατηρητής και γίνεται ο ίδιος το έργο τέχνης. Ή τέλος πάντων μέρος του.

Στις εκθέσεις της Αμπράμοβιτς ανά τον κόσμο, χιλιάδες επισκέπτες φορούν ακουστικά ακύρωσης θορύβου και συμμετέχουν εθελοντικά σε ασκήσεις ακινησίας, στέκονται μπροστά σε τοίχους ή διαλογίζονται αγγίζοντας κρυστάλλους.

Στο ελεγχόμενο περιβάλλον του «Cleaning the House», ωστόσο, η Μέθοδος βρίσκει την πιο ακατέργαστη εκδοχή της.

Σκοπός είναι να αδειάσει κανείς το μυαλό του από τις ενοχές του παρελθόντος και το άγχος του μέλλοντος, και να βιώσει τον τρόμο αλλά και τη λύτρωση του απόλυτου «τώρα». Να απαλλαχτεί από περισπασμούς, ρόλους και κοινωνικές πανοπλίες.

Μια καλλιτέχνης στα όρια

Εύλογα μπορεί να αναρωτηθεί κάποιος γιατί να πληρώσει ώστε να υποστεί μια διαδικασία που θα τον φέρει αντιμέτωπο με τις συνήθειες, τις έξεις και τελικά τον ίδιο τον εαυτό του. Η αποστομωτική απάντηση βρίσκεται στα έργα και τις ημέρες της ίδιας της Μαρίνας Αμπράμοβιτς που με όχημα αυτή τη μέθοδο πέτυχε να φέρει το σώμα και το πνεύμα της στα άκρα για χάρη της performance art.

Ενδεικτικά μπορεί να ανατρέξει κανείς στο θρυλικό Rhythm 0 του 1974, όταν η Αμπράμοβιτς έμεινε ακίνητη έξι ώρες, επιτρέποντας στο κοινό να χρησιμοποιήσει πάνω της 72 αντικείμενα — από λουλούδια μέχρι ξυράφια αλλά και ένα όπλο.

Ή στο εμβληματικό The Lovers του 1988. Μαζί με το alter ego της στην τέχνη και τη ζωή, τον Ουλάι ξεκίνησαν από τα αντίθετα άκρα του Σινικού Τείχους, περπάτησαν για 90 ημέρες και συναντήθηκαν στη μέση με σκοπό να χωρίσουν οριστικά.

Υπάρχουν βεβαίως και πιο πρόσφατα παραδείγματα, όπως το The Artist is Present του 2010. Τότε η Αμπράμοβιτς έκατσε ακίνητη για σχεδόν τρεις μήνες στο MoMA της Νέας Υόρκης, κοιτώντας καθημερινά στα μάτια αγνώστους.

Χιλιάδες άνθρωποι κάθισαν απέναντί της. Κάποιοι γέλαγαν, άλλοι έκλαιγαν, κάποιοι κατέρρεαν. Όταν εμφανίστηκε ξανά απέναντί της ο Ουλάι σε εκείνη την αίθουσα, η επανένωσή τους έγινε μια από τις πιο φορτισμένες στιγμές της σύγχρονης τέχνης.

Η στέρηση ως πολύτιμο αγαθό

Το «Cleaning the House» είναι το απόσταγμα αυτής της πορείας της performance artist που κατάφερε να βγει από τα στενά όρια του σύμπαντος της τέχνης και να γίνει σύμβολο της ποπ κουλτούρας.

Η μέθοδος της Αμπράμοβιτς μοιάζει με ένα εγχειρίδιο επιβίωσης για έναν κόσμο που απαιτεί διαρκή σύνδεση, παραγωγικότητα και θόρυβο. Όσοι κατάφεραν να την ολοκληρώσουν μιλούν για εμπειρία σημαδιακή που μετατόπισε την αντίληψή τους για τον εαυτό τους και για τον κόσμο.

Στην εποχή της υπερπληροφόρησης και της ατέρμονης σύνδεσης, το να πληρώνεις για να σου αφαιρέσουν τα πάντα —τη φωνή, την τροφή, τον χρόνο, την ταυτότητα— βαφτίζεται πολυτέλεια. Όχι γιατί είναι ευχάριστο, αλλά επειδή είναι τόσο σπάνιο που καταντά μοναδικό.

Πηγή: Το Βήμα

Με περισσότερα από 60 χρόνια καριέρας και πάνω από 250 εκατομμύρια πωλήσεις δίσκων οι Rolling Stones συνεχίζουν ακάθεκτοι, με την κυκλοφορία του «Foreign Tongues».

Ο γνωστός παρουσιαστής Κόναν Ο’Μπράιαν δήλωσε με το χαρακτηριστικό, περιπαικτικό του ύφος πως ίσως, επιτέλους, αυτό να είναι το άλμπουμ με το οποίο το συγκρότημα «θα τα καταφέρει μετά από δεκαετίες στην αφάνεια». Το κοινό, στο οποίο βρίσκονταν οι Λεονάρντο Ντι Κάπριο και Μπαζ Λούρμαν, ξέσπασε σε γέλια.

Αφορμή για το παραπάνω σχόλιο ήταν, φυσικά, ο νέος δίσκος των Rolling Stones. Το απόγευμα της Τρίτης (5/5) στη Νέα Υόρκη, τα μέλη της μπάντας συγκέντρωσαν φίλους, δημοσιογράφους και συναδέλφους καλλιτέχνες για την παρουσίαση του επερχόμενου 25ου άλμπουμ τους, με τίτλο «Foreign Tongues» το οποίο θα κυκλοφορήσει στις 10 Ιουλίου.

Με επτά δεκαετίες καριέρας και περισσότερα από 250 εκατομμύρια πωλήσεις δίσκων, οι Stones δεν έχουν να αποδείξουν το παραμικρό. Ωστόσο, τα τελευταία χρόνια το γκρουπ λειτουργεί ως τριμελές μετά τον θάνατο του ντράμερ Τσάρλι Γουάτς το 2021. Έτσι, προέκυψαν μερικά ερωτηματικά· δεν υφίστανται πια.

Με το άλμπουμ του 2023, «Hackney Diamonds» οι Stones επέστρεψαν στον παραδοσιακό τους ήχο και έτσι, στο «Foreign Tongues», η μπάντα συνεργάζεται και πάλι με τον παραγωγό Άντριου Γουότ (Lady Gaga, Τζάστιν Μπίμπερ), καθώς και με μια σειρά από εκλεκτούς καλεσμένους, όπως ο Στιβ Γουίνγουντ, ο Πολ Μακάρτνεϊ, ο Ρόμπερτ Σμιθ των Cure και ο Τσαντ Σμιθ των Red Hot Chili Peppers.

Στην εκδήλωση της Νέας Υόρκης, ο Μικ Τζάγκερ ανέφερε ότι τα 14 τραγούδια του «Foreign Tongues» καλύπτουν πολυάριθμα είδη: «Το θέμα με αυτόν τον δίσκο είναι ότι οι Stones είναι μια ροκ μπάντα που έχει επίσης την ικανότητα να παίζει μπαλάντες, κάντρι ή χορευτική μουσική. Οπότε δεν εγκλωβιζόμαστε σε ένα μόνο στιλ».

«Όταν κάτι δεν λειτουργεί, τότε φέρνουμε τον διαιτητή», είπε ο Κιθ Ρίτσαρντς, δείχνοντας τον Γουότ, ο οποίος γελούσε. «Μας δίνει μια κλωτσιά στον πισινό». Ο Τζάγκερ περιέγραψε το νέο τραγούδι «Ringing Hollow» ως μια «κάντρι μελωδία» εμπνευσμένη από τη δια βίου αγάπη του ίδιου και του Ρίτσαρντς για τον Χανκ Γουίλιαμς, ενώ το «Beautiful Delilah» αντλεί στοιχεία από τα μπλουζ – πιο συγκεκριμένα των delta blues.

Ο τραγουδιστής προανήγγειλε επίσης το «Hit Me in the Head», «ένα καθαρόαιμο πανκ κομμάτι» με μέρη που ηχογραφήθηκαν από τον Γουάτς πριν από τον θάνατό του.

«Τα σπάει», είπε ο Ο’Μπράιαν για το νέο άλμπουμ, προσθέτοντας ότι θυμίζει το κλασικό «Exile on Main St» του 1972 και ότι έχει ακούσει τον δίσκο «25 φορές» από τότε που τον παρέλαβε πριν από λίγες ημέρες. «Υπάρχει μια ζωντάνια, μια αίσθηση του κατεπείγοντος σε αυτόν».

Αυτό οφείλεται εν μέρει στο γεγονός ότι το άλμπουμ ηχογραφήθηκε σε περίπου έναν μήνα, εξήγησε ο Τζάγκερ: «Το ότι είχαμε μόνο τέσσερις εβδομάδες μας έδωσε μια ώθηση. Τις περισσότερες φορές περνάμε καλά στο στούντιο, αλλά απαιτείται και μεγάλη συγκέντρωση – πρέπει πραγματικά να κάνεις κάθε λεπτό του τραγουδιού να μετράει».

Όταν ρωτήθηκε πώς διατηρεί τη φωνή του σε αυτό το επίπεδο, ο Τζάγκερ απάντησε ειρωνικά: «Έπαιρνα πολλά ναρκωτικά το 1968… οπότε είναι θέμα εξάσκησης».

«Τα riff δεν μπορείς να τα ζορίσεις», είπε ο Ρίτσαρντς. «Έρχονται μόνα τους». Εν τω μεταξύ, ο κιθαρίστας Ρόνι Γουντ παρομοίασε την αλληλεπίδραση με τον συνάδελφό του κιθαρίστα με «μια αρχαία μορφή υφαντικής».

Το εξώφυλλο του «Foreign Tongues» είναι ένας πίνακας του καλλιτέχνη Ναθάνιελ Μέρι Κουίν με έδρα τη Νέα Υόρκη. «Εγώ το λέω “Κύριο Άσχημο”», αστειεύτηκε ο Τζάγκερ. «Δεν είναι προϊόν τεχνητής νοημοσύνης», πρόσθεσε, προκαλώντας επιφωνήματα και χειροκροτήματα από το κοινό.

Η μπάντα αναφέρθηκε επίσης στην απώλεια του επί σειρά ετών ντράμερ τους, Γουάτς. «Ο Τσάρλι παρέδωσε τη σκυτάλη στον Στιβ Τζόρνταν», είπε ο Γουντ για τον νέο ντράμερ των Stones. Ο Ρίτσαρντς ήταν πιο απότομος, λέγοντας: «Όταν ο Τσάρλι κατάλαβε ότι πέθαινε, είπε: “Ο Στιβ είναι ο άνθρωπός σας”».

Με περισσότερα από 60 χρόνια καριέρας, τα μέλη του συγκροτήματος δήλωσαν ότι είναι σημαντικό για αυτούς να ανακαλύπτουν συνεχώς νέα πράγματα. «Δεν θέλεις απλώς να επαναπαύεσαι σε όσα έχεις κάνει στο παρελθόν», συλλογίστηκε ο Ρίτσαρντς. «Το φτιάξαμε μαζί, λατρεύουμε να το κάνουμε, και πάντα υπάρχει κάτι παραπάνω».

Πηγή: Το Βήμα