Η Κάθριν Ζέτα-Τζόουνς (Catherine Zeta-Jones), σε συνέντευξή της στο περιοδικό PEOPLE, μοιράστηκε λεπτομέρειες για την υπέροχη ζωή της στη Νέα Υόρκη με τον σύζυγό της, Μάικλ Ντάγκλας (Michael Douglas).
«Ζω στην Ανατολική Ακτή με τον Μάικλ εδώ και πολλά χρόνια και είναι ενδιαφέρον αν αυτό έχει επηρεάσει αρνητικά την καριέρα μου» είπε η βραβευμένη με Όσκαρ, Bafta και Tony ηθοποιός, προσθέτοντας: «Δεν μπορώ να ξέρω με βεβαιότητα, γιατί δεν ήμουν ποτέ στο Λος 'Αντζελες για δημόσιες σχέσεις και γνωριμίες».
Μιλώντας από το σπίτι της -σε απόσταση 40 λεπτών από το κέντρο της πόλης- η Ζέτα-Τζόουνς εξήγησε ότι η κοινωνική ζωή της οικογένειάς της ελάχιστα σχετίζεται με τη βιομηχανία του θεάματος.
«Στην πραγματικότητα, περνάω περισσότερο χρόνο με επιχειρηματίες της Νέας Υόρκης, στελέχη της Γουόλ Στριτ και ανθρώπους των τεχνών» σημείωσε.
«Οι φίλοι μας και οι άνθρωποι που συναντάμε είναι διαφορετικοί από εκείνους που θα συναναστρεφόμουν αν ήμουν στο Λος 'Αντζελες. Και αυτό δεν το λέω καθόλου υποτιμητικά για το Λ.Α. ή τους ανθρώπους που ζουν εκεί, απλώς, εδώ στην πόλη κινούμαι σε διαφορετικούς κύκλους», εξήγησε.
Ο creative director του Christian Dior προτείνει υψηλή ραπτική που προκύπτει μέσα από μια διαδικασία συνεχών πειραματισμών κι έναν διαρκή διάλογο με την τέχνη και τα crafts.
Πάνε σχεδόν δεκαπέντε χρόνια από τότε που ο ιδιοφυέστερος των σχεδιαστών, ο Τζον Γκαλιάνο, απολύθηκε, αφού διασύρθηκε, από τον Dior, εξαιτίας εκείνου του ατυχούς αντισημιτικού του σχολίου σε ένα παρισινό μπαρ, ενώ βρισκόταν σε κατάσταση μέθης. Ούτε η ειδική σχέση του με την Άννα Γουίντουρ ούτε η λατρεία του κόσμου της μόδας τον έσωσαν τότε. Και παρότι η καριέρα του συνεχίστηκε στο Maison Margiela, μακριά από προσωπική δημοσιότητα, μέχρι την περασμένη Δευτέρα ο Γκαλιάνο δεν είχε προσκληθεί να παρακολουθήσει καμιά επίδειξη Dior, υπό οποιανδήποτε ιδιότητα, του πρώην ή, έστω, του απλού guest – το κατεστημένο της μόδας τον τιμωρούσε όλο αυτό το διάστημα, παρότι η ηλικία και η αποτοξίνωση είχαν σαφώς μαλακώσει την εριστική του φύση.
Το πρώτο εγκωμιαστικό σχόλιο για τη συλλογή υψηλής ραπτικής του Άντερσον στον Dior αφορά, λοιπόν, την αναπάντεχη επιστροφή του Γκαλιάνο στο… σπίτι του. Πώς θα μπορούσε να εγκαινιαστεί μια νέα εποχή αν ο Άντερσον δεν τιμούσε τον ήρωά του και δεν συμφιλίωνε το brand Dior με τη δεκαετία που παρήγαγε ένα συγκλονιστικό αρχείο, στο οποίο ο Ιρλανδός σχεδιαστής λαχταρά να βουτήξει; Ό,τι χρειάστηκε να γίνει παρασκηνιακά έγινε, κι έτσι, την περασμένη Δευτέρα, η πιο ευχάριστη έκπληξη στο ξεκίνημα της εβδομάδας υψηλής ραπτικής ήταν ο Γκαλιάνο στην πρώτη σειρά του Dior.
Η ματιά του αυτή φαίνεται φρέσκια ακόμα και στο περιβάλλον της υψηλής ραπτικής, σε αυτό το αναχρονιστικό εργαστήρι ιδεών των μεγάλων οίκων, που ο Άντερσον σκοπεύει να μετατρέψει σε ένα δυναμικό αρχείο ανοιχτό στο κοινό.
Έχοντας τακτοποιήσει αυτή την εκκρεμότητα, κι αφού υπέδειξε τον Γκαλιάνο ως την έμπνευση πίσω από την couture συλλογή του, ο Άντερσον μάς επιφύλαξε μία ακόμα έκπληξη: μια υψηλή ραπτική απαλλαγμένη από το βάρος των αρχείων, που αντί να προτείνεται ως μια μόδα-τέχνη για εξαιρετικά λίγους, γίνεται ένα ζωντανό αρχείο, όπου όλη η γνώση και η ομορφιά της δημιουργίας ενός ρούχου προστατεύεται και εξελίσσεται. Αποφεύγοντας την παγίδα να ανακυκλώσει τα αρχεία, σερβίροντας νοσταλγική θηλυκότητα εποχής Μεσοπολέμου, ο Άντερσον φαίνεται ότι έχει βαλθεί να αλλάξει τη μόδα μέσα από μια διαδικασία συνεχών πειραματισμών κι έναν διαρκή διάλογο με την τέχνη και τα crafts.
Αποφεύγοντας την παγίδα να ανακυκλώσει τα αρχεία, σερβίροντας νοσταλγική θηλυκότητα εποχής Μεσοπολέμου, ο Άντερσον φαίνεται ότι έχει βαλθεί να αλλάξει τη μόδα μέσα από μια διαδικασία συνεχών πειραματισμών κι έναν διαρκή διάλογο με την τέχνη και τα crafts. Φωτ.: Getty Image/Ideal Image
Ενώ σε πολλές από τις couture δημιουργίες του διακρίνονταν ίχνη από την αρχιτεκτονική αφαίρεση του Ραφ Σίμονς, τη μεγαλοπρεπή courtoisie του Γκαλιάνο (από εκείνη την αλησμόνητη ανοιξιάτικη συλλογή του 1998) αλλά και το λεξιλόγιο του Dior (οι πλούσιες καμπύλες, το σακάκι Bar και το στοιχείο των φιόγκων), οι αναφορές δεν φάνταζαν ούτε ιστορικές, ούτε δανεικές.
Στον κήπο του υπέροχου Μουσείου Ροντέν, όπου σε μια πασαρέλα-καθρέφτη αντικατοπτριζόταν ένα κρεμαστό στέγαστρο από καταπράσινα βρύα σπαρμένα με κυκλάμινα από μετάξι, η σιλουέτα-κλεψύδρα του New Look (1947) έγινε φορέματα κοκτέιλ από ζορζέτα με πτυχές που περιστρέφονταν γύρω από το σώμα όπως ο πηλός πάνω στον τροχό. Η φόρμα αυτή, εμπνευσμένη από τα κεραμικά της Βρετανο-κενυάτισσας Μάγκνταλεν Οντούντο ταρακούνησε με μια σύγχρονη, επείγουσα ενέργεια τις κλασικές φόρμες του οίκου, ενώ τα μοτίβα των λουλουδιών που τόσο λάτρευε ο Dior έγιναν φουσκωτά καλύμματα αυτιών φτιαγμένα από κυκλάμινα, εμπνευσμένα από το μπουκετάκι με τα κυκλάμινα με το οποίο κατέφθασε ο Γκαλιάνο στο ατελιέ του Dior, μετά από πρόσκληση του Άντερσον, πέρσι.
Σχεδιάζοντας γύρω από τη θεματική της φύσης, οι σιλουέτες του Άντερσον άνθησαν, σπαρμένες με κρινάκια σε σχήμα τρομπέτας, στολίστηκαν με ορχιδέες στο κορσάζ, σκεπάστηκαν με αέρινα κασμιρένια πλεκτά και χυτές τουνίκ καμωμένες από μικροσκοπικά φτερά, φόρεσαν μεταξωτά παντελόνια κάτω από κοντά πλισαρισμένα κιλτ, λικνίστηκαν με μακριές βραδινές φούστες παραγεμισμένες με τούλι γύρω από τη μέση σε μορφή τουρνούρας ή με μίνι φορέματα-κρινολίνα.
Τα αξεσουάρ –μια συναρπαστική συλλογή μέσα στη συλλογή– επιβεβαίωσαν το χάρισμα του Άντερσον να δίνει σχήμα στις πιο παράδοξες ιδέες. Είδαμε τσάντες από τις οποίες κρέμονταν μακριά νήματα καταπράσινης ράφια, άλλες πλεγμένες από αλυσίδα (με το κεφάλι και την ουρά μιας μεταλλικής νυφίτσας), πολύτιμες minaudières ντυμένες με ανακυκλωμένα vintage υφάσματα και εσάρπες από αλπακά, πιασμένες αμέριμνα στους ώμους με καρφίτσες cameo που έφεραν το λογότυπο Dior, αλλά και απίστευτα βραχιόλια με εξωτικούς λαμπραντορίτες και αμμωνίτες. Και, φυσικά, τα πιο ευφάνταστα παπούτσια, από υφασμάτινα μοκασίνια επενδυμένα με αντικέ στόφες, γόβες από φίδι και πέδιλα με πέταλα από ροζ άνθη (που παρέπεμπαν σε παλιότερες συνεργασίες του Dior με τον Ροζέ Βιβιέ).
Φωτ.: Courtesy of Dior Φωτ.: Getty Images/Ideal Image Φωτ.: Courtesy of Dior Φωτ.: Courtesy of Dior
«Ο δικός μου Dior δεν θα γίνει ποτέ μια συνταγή. Δεν λειτουργεί έτσι το μυαλό μου. Με ενδιαφέρει η δημιουργική διαδικασία», συνοψίζει τις προθέσεις του ο 41χρονος σχεδιαστής, που ενώ διχάζει με την αλλεργική, σχεδόν, αντίδρασή του στην τυπική ομορφιά, έχει καταφέρει να δημιουργήσει μια γλώσσα με ισχυρό εμπορικό ένστικτο και μια εναλλακτική, «λοξή» ματιά στους κώδικες της μόδας, που συντονίζεται με την εποχή.
Η ματιά του αυτή φαίνεται φρέσκια ακόμα και στο περιβάλλον της υψηλής ραπτικής, σε αυτό το αναχρονιστικό εργαστήρι ιδεών των μεγάλων οίκων, που ο Άντερσον σκοπεύει να μετατρέψει σε ένα δυναμικό αρχείο ανοιχτό στο κοινό. Και έκανε ήδη την αρχή, εκθέτοντας τη συλλογή υψηλής ραπτικής του στο Μουσείο Ροντέν για μία εβδομάδα (από τις 28 Ιανουαρίου), παρουσιάζοντας, εκτός από τα ρούχα του, και κομμάτια αρχείου από τις πρώτες επιδείξεις του Κριστιάν Ντιόρ, καθώς και κεραμικά της Οντούντο που τον ενέπνευσαν.
Φωτ.: Courtesy of Dior Φωτ.: Courtesy of Dior Φωτ.: Courtesy of DiorDior Haute Couture | Spring/Summer 2026 | Haute Couture Week
Το πρώτο trailer της σειράς Love Story: John F. Kennedy Jr. & Carolyn Bessette μάς δίνει μια πρώτη ματιά σε μια σχέση που καθήλωσε ένα έθνος και κατέληξε σε μια από τις πιο τραγικές ιστορίες αγάπης του 20ού αιώνα.
Οι ΗΠΑ λίγο πριν τη δύση του 20ού αιώνα, δόξαζε τη δική της «βασιλική» οικογένεια και κάθε εμφάνιση του John F. Kennedy Jr. με την Carolyn Bessette στο πλευρό του, γινόταν πρωτοσέλιδο.
Getty Images
Εκείνος δικηγόρος, δημοσιογράφος και εκδότης του πολιτικού-lifestyle περιοδικού «George», γόνος μιας από τις διασημότερες οικογένειες στον πλανήτη, γιος του John F. Kennedy. Εκείνη εργαζόταν στο τμήμα δημοσίων σχέσεων του οίκου Calvin Klein, όπου εξελίχθηκε επαγγελματικά και έγινε πασίγνωστη για το απαράμιλλο, μινιμαλιστικό της στυλ στη νεοϋορκέζικη κοινωνική σκηνή.
Γνωρίστηκαν το 1992, παντρεύτηκαν το 1996, έχασαν μαζί τη ζωή τους το 1999, όταν το αεροπλάνο που πιλοτάριζε ο Kennedy συνετρίβη στα παράλια της Μασαχουσέτης.
Συνυπήρξαν μόλις εφτά χρόνια από τη ζωή τους, έγραψαν όμως μία από εκείνες τις ιστορίες αγάπης που μέχρι και σήμερα απασχολούν, όσο λίγες.
Getty Images
Το ζευγάρι αυτό, είχε ό,τι ονειρεύονται οι Χολιγουντιανοί παραγωγοί: έρωτα, λάμψη, προδοσίες, αλλά κι ένα τέλος που ξεπέρασε κάθε χειρότερο σενάριο.
Στο σήμερα η ιστορία τους γίνεται σειρά και το κοινό δείχνει ήδη να ανυπομονεί να βιώσει μέσα από την οθόνη, ένα love story, χωρίς προηγούμενο.
Το FX παρουσίασε το πρώτο trailer της σειράς Love Story: John F. Kennedy Jr. & Carolyn Bessette, της νέας limited παραγωγής που εγκαινιάζει την ανθολογία Love Story του Ryan Murphy.
Η πρεμιέρα έχει οριστεί για τις 12 Φεβρουαρίου και η σειρά βασίζεται στο βιβλίο της Elizabeth Beller Once Upon a Time: The Captivating Life of Carolyn Bessette-Kennedy.
To πρώτο trailer της σειράς Love Story: John F. Kennedy Jr. & Carolyn Bessette
Από τις πρώτες κιόλας εικόνες, γίνεται σαφές πως δεν πρόκειται για μια ρομαντική αναπαράσταση, αλλά για μια ιστορία σύγκρουσης, ανάμεσα στον έρωτα και τη δημοσιότητα, την ανάγκη για αγάπη και την αδυναμία διαφυγής από τον μύθο του ονόματος Kennedy.
Η σχέση τους εξελίχθηκε υπό καθεστώς διαρκούς παρακολούθησης. Οι παπαράτσι στρατοπέδευαν έξω από το σπίτι τους στη Νέα Υόρκη, ακολουθούσαν την Carolyn μέχρι τη δουλειά της, σχολίαζαν κάθε της εμφάνιση, κάθε αλλαγή βάρους, κάθε έκφραση στο πρόσωπό της. Εκείνος είχε μάθει να ζει με αυτό. Εκείνη, όχι.
Το trailer αποτυπώνει αυτή τη βασική ασυμμετρία: ο John F. Kennedy Jr. πίστευε πως η αγάπη αρκεί για να αντέξει τα πάντα. Η Carolyn από την άλλη, αναρωτιόταν αν μπορεί να υπάρξει αγάπη χωρίς ελευθερία. Δεν ήταν θέμα αμφιβολίας για τα συναισθήματά της, αλλά για το αν μπορούσε να επιβιώσει ως άτομο μέσα σε έναν ρόλο που δεν επέλεξε.
Ο μυστικός τους γάμος το 1996 ήταν μια ύστατη προσπάθεια να κρατήσουν κάτι μόνο για τους δύο τους. Όμως ούτε ο γάμος τους ανήκε πια αποκλειστικά σε αυτούς.
Το θρυλικό στιλ της Carolyn Bessette
Είναι δύσκολο να αποτυπώσει κανείς στο σήμερα, την επιρροή που είχε στην μόδα η Carolyn Bessette. Πολλά χρόνια μετά, οι εμφανίσεις της γίνονται σημείο αναφοράς, με πολλές Αμερικανές και όχι μόνο, να εμπνέονται από την μίνιμαλ και καθηλωτική αισθητική της.
Το αδύναμο σημείο της σειράς
Η σειρά έχει ήδη προκαλέσει συζητήσεις γύρω από την ενδυματολογική προσέγγιση της Carolyn Bessette, αποδεικνύοντας πόσο ζωντανός παραμένει ο μύθος της. Η πραγματική Carolyn δεν ακολουθούσε τάσεις, τις δημιουργούσε χωρίς να το επιδιώκει. Έβγαζε τις ετικέτες από τα ρούχα της, απέφευγε την επιδεικτικότητα, επένδυε στη σιωπηλή δύναμη της απλότητας.
Αυτό ακριβώς το στοιχείο φαίνεται πως η σειρά παλεύει να αποδώσει, μια γυναίκα που έγινε fashion icon παρά τη θέλησή της. Ωστόσο, τα looks που εμφανίζονται δεν αντιπροσωπεύουν απόλυτα το πραγματικό στιλ της θρυλικής Bessette.
Πώς ξεκίνησε ο θυελλώδης έρωτας ανάμεσα στον Kennedy Jr. και την Carolyn
Ο θυελλώδης έρωτας ξεκίνησε το 1992, όταν ο γοητευτικός δικηγόρος, δημοσιογράφος και εκδότης αποφάσισε να φρεσκάρει την γκαρνταρόμπα του με μερικά νέα κοστούμια Calvin Klein. Ο ίδιος ο σχεδιαστής και η τότε σύζυγός του Kelly αποφάσισαν πως η Carolyn Bessette ήταν ο ιδανικός άνθρωπος για να εξυπηρετήσει τον VIP πελάτη τους.
Η ξανθιά γυναίκα με τα ίσια μεταξένια μαλλιά και τα γαλάζια μάτια όχι μόνο του πούλησε αμέτρητα κοστούμια, αλλά του έδωσε και το τηλέφωνό της. Το οποίο ο εκστασιασμένος με τη γνωριμία τους Kennedy έσπευσε πολύ σύντομα να καλέσει, παρότι εκείνη την εποχή συμπλήρωνε τρία χρόνια στο πλάι της μέχρι τότε αγαπημένης του Daryl Hannah. «Αυτή τη γυναίκα θα την παντρευτώ», ανακοίνωσε στους κολλητούς, αλλά χρειάστηκε άλλα δύο χρόνια on/off μέχρι να εγκαταλείψει τη μέχρι τότε σχέση του, και να δημοσιοποιήσει το νέο του ειδύλλιο.
Τρία χρόνια μετά τον κάτω από άκρα μυστικότητα γάμο τους, ακριβώς όπως επιθυμούσε η Carolyn, εκείνος ήθελε να γίνει πατέρας, εκείνη έβρισκε απολύτως φριχτή την πραγματικότητα ώστε να φέρει στον κόσμο τα παιδιά τους. «Με αποφεύγει. Δεν είναι μόνο ότι δεν κάνουμε σεξ, είναι αδύνατον να της μιλήσεις για οτιδήποτε πια. Έχουμε γίνει δυο ξένοι», είχε ομολογήσει σε φίλο του τρεις μέρες πριν από το αεροπορικό δυστύχημα.
Οταν ο Τύπος αναφερόταν στη μοντέρνα Σταχτοπούτα που ανακάλυψε τον πρίγκιπά της στις λεωφόρους της Νέας Υόρκης, κανείς δεν υποψιαζόταν ότι ανάμεσά τους θα έμπαιναν αγεφύρωτες διαφορές, ζήλια, βίαιες συγκρούσεις, ναρκωτικά και απιστίες.
Με τον καιρό η λαμπερή και εμβληματική Carolyn άρχισε να μοιάζει με μια Αμερικανίδα θλιμμένη Diana. Την εποχή που μπήκαν στο αεροπλάνο, αν και οι δυο τους είχαν ξεκινήσει συνεδρίες με σύμβουλο γάμου σε μια απέλπιδα προσπάθεια να διατηρήσουν το αμερικάνικο όνειρο ζωντανό, εκείνη είχε κλειστεί στον εαυτό της, έπαιρνε αντικαταθλιπτικά και αρνιόταν να βγει από το σπίτι με τον εφιάλτη των παπαράτσι να καραδοκεί σε κάθε της βήμα.
Παρά τις εντάσεις και τους θυελλώδεις καβγάδες που στιγμάτιζαν τη σχέση τους, συχνά τροφοδοτούμενους από υπερβολές και αυτοκαταστροφικές συμπεριφορές, όσοι γνώριζαν τη δυναμική Carolyn επέμεναν πως δεν είχε καμία πρόθεση να φύγει από τον John Kennedy. Ακόμη κι όταν, για ένα σύντομο διάστημα, ο Kennedy επέστρεψε στη βαθιά πληγωμένη Hannah, εκείνη απάντησε με τον δικό της τρόπο, αναζωπυρώνοντας μια παλιά σχέση με πρώην σύντροφό της, μοντέλο του οίκου Calvin Klein.
Τελικά, στις 16 Ιουλίου 1999, ο John F. Kennedy Jr. είχε μόλις τρεις μήνες που κρατούσε στα χέρια του το δίπλωμα πιλότου, ένα όνειρο παιδικό, που είχε μόλις αρχίσει να ζει. Εκείνο το βράδυ, πετούσε με το ιδιωτικό του αεροσκάφος με προορισμό το κοσμικό Martha’s Vineyard, όταν έχασε τον έλεγχο και το αεροπλάνο κατέληξε στον βυθό του Ατλαντικού.
Η Carolyn Bessette ήταν 33 ετών. Εκείνος 38. Μαζί τους βρισκόταν και η αδελφή της, Lauren Bessette.
«Ο μόνος άνθρωπος που κατάφερα ποτέ να πείσω να πετάξει μαζί μου και που ανυπομονεί όσο κι εγώ, είναι η γυναίκα μου. Όταν θέλουμε να ξεφύγουμε απ’ όλα αυτά, μπαίνουμε σε ένα αεροπλάνο», είχε πει λίγο καιρό νωρίτερα, μιλώντας με ενθουσιασμό για την ελευθερία που του χάριζαν οι πτήσεις.
Το κοινό, όπως και εμείς αναμένουμε με ανυπομονησία την νέα σειρά για την θυελλώδη αυτή ιστορία του John Kenndy και της Carolyn Bessette –μια ιστορία που δύσκολα μπορεί να αφηγηθεί μέσα από οθόνες.
Μιλώντας σε τακτική ενημέρωση την Τετάρτη, η Ζαχάροβα δήλωσε ότι οι προετοιμασίες του λεγόμενου «συνασπισμού των προθύμων» για την αποστολή ενός στρατού υπό την ηγεσία του Ηνωμένου Βασιλείου και της Γαλλίας στην Ουκρανία αποτελούν «ένα απροκάλυπτο σχέδιο για «ξένη στρατιωτική επέμβαση»», τονίζοντας ότι αυτό είναι «κατηγορηματικά απαράδεκτο» για τη Μόσχα.
Η Ζαχάροβα επανέλαβε ότι η ανάπτυξη δυτικών δυνάμεων σε ουκρανικό έδαφος «υπό οποιαδήποτε πρόφαση» θα αποτελούσε απειλή για την ασφάλεια της Ρωσίας και ότι «αυτά τα στρατεύματα θα θεωρηθούν από εμάς ως νόμιμος στρατιωτικός στόχος».
Τα σχόλιά της έγιναν μετά την δήλωση του Γενικού Γραμματέα του ΝΑΤΟ, Μαρκ Ρούτε, την Τρίτη ότι «ορισμένοι Ευρωπαίοι σύμμαχοι» ανακοίνωσαν ότι θα αναπτύξουν δυνάμεις μετά την επίτευξη συμφωνίας. Σύμφωνα με τον Ρούτε, η δύναμη θα περιλαμβάνει «στρατιώτες στο έδαφος, αεροσκάφη στον αέρα, πλοία στη Μαύρη Θάλασσα», προσθέτοντας ότι «οι Ηνωμένες Πολιτείες θα είναι το backstop».
Οι υποστηρικτές του Κιέβου εξετάζουν εδώ και καιρό μια πιθανή ανάπτυξη στρατευμάτων στην Ουκρανία. Η Γαλλία και η Βρετανία υπέγραψαν δήλωση προθέσεων με το Κίεβο στις αρχές Ιανουαρίου για μια «Πολυεθνική Δύναμη για την Ουκρανία» υπό ευρωπαϊκή ηγεσία, συμπεριλαμβανομένων σχεδίων για «στρατιωτικούς κόμβους» για την υποστήριξη της εκπαίδευσης και των δυνατοτήτων ανοικοδόμησης μετά από οποιαδήποτε κατάπαυση του πυρός. Εκείνη την εποχή, ο Γάλλος πρόεδρος Εμανουέλ Μακρόν δήλωσε ότι μόνο το Παρίσι θα μπορούσε να στείλει περίπου 6.000 στρατιώτες που αναμένεται να αναπτυχθούν μακριά από την πρώτη γραμμή.
Ωστόσο, νωρίτερα αυτόν τον μήνα, οι Financial Times ανέφεραν ότι το Ηνωμένο Βασίλειο και η Γαλλία διστάζουν να αναπτύξουν στρατεύματα στην Ουκρανία, εκτός εάν λάβουν ισχυρή υποστήριξη από τις ΗΠΑ.
Ο πρόεδρος των ΗΠΑ Ντόναλντ Τραμπ απέκλεισε το ενδεχόμενο αποστολής αμερικανικών χερσαίων στρατευμάτων, αλλά άφησε να εννοηθεί ότι η Ουάσινγκτον θα μπορούσε να παράσχει άλλα μέσα υποστήριξης, αν και τόνισε ότι τα ευρωπαϊκά μέλη του ΝΑΤΟ θα πρέπει να επωμιστούν το κύριο βάρος της ευθύνης
