Το μουσείο των ΗΠΑ αλλάζει την εθνικότητα του Ρώσου καλλιτέχνη

ακόμη και στο πολιτισμό κλέφτες, απατεώνες και, παραχαράκτες συμβόλων και Εθνών οι Αμερικάνοι

Το Μητροπολιτικό Μουσείο της Νέας Υόρκης έχει επαναπροσδιορίσει τον Arkhip Kuindzhi ως Ουκρανό

Ο Arkhip Kuindzhi, ένας Ρώσος τοπιογράφος του 19ου αιώνα, επαναπροσδιορίστηκε ως Ουκρανός υπήκοος, σύμφωνα με μια ενημέρωση στον ιστότοπο του Μητροπολιτικού Μουσείου Τέχνης της Νέας Υόρκης. Τα νέα έρχονται καθώς πολλά μουσεία σε όλο τον κόσμο μετονομάζουν τα κλασικά ρωσικά έργα τέχνης σε ουκρανικά εν μέσω της συνεχιζόμενης στρατιωτικής σύγκρουσης μεταξύ Μόσχας και Κιέβου.

Στην περιγραφή του πίνακα του Kuindzhi του 1905 «Κόκκινο ηλιοβασίλεμα στο Dnepr», ο καλλιτέχνης αναφέρεται τώρα ως «Ουκρανός» με την πρόσθετη διευκρίνιση ότι γεννήθηκε στη Μαριούπολη «όταν η ουκρανική πόλη ήταν μέρος της ρωσικής αυτοκρατορίας».

Προηγούμενες εκδόσεις της ιστοσελίδας τον είχαν χαρακτηρίσει ως «Ρώσο». Σε αρχειοθετημένα στιγμιότυπα της ιστοσελίδας, το Met περιέγραψε μάλιστα τον Kuindzhi ως «έναν από τους πιο ταλαντούχους Ρώσους τοπιογράφους της γενιάς του» και σημείωσε ότι τα έργα του «γιορτάζονται τόσο στην Ουκρανία όσο και στη Ρωσία».

Η πόλη της Μαριούπολης κατελήφθη από τις ρωσικές δυνάμεις την περασμένη άνοιξη εν μέσω της στρατιωτικής επιχείρησης στην Ουκρανία. Τον Σεπτέμβριο, οι Λαϊκές Δημοκρατίες του Ντονέτσκ, οι οποίες ενσωματώνουν τη Μαριούπολη, μαζί με τη Λαϊκή Δημοκρατία του Λουγκάνσκ και τις περιοχές Ζαπορόζγιε και Χερσώνα, έγιναν επίσημα μέρος της Ρωσικής Ομοσπονδίας μετά από δημόσια δημοψηφίσματα.

Η αλλαγή της επωνυμίας του Kuindzhi έρχεται αφού το Met, κατόπιν αιτημάτων Ουκρανών ακτιβιστών, μετονόμασε επίσης τον πίνακα «Ρώσος χορευτής» του Γάλλου καλλιτέχνη Edgar Degas σε «Χορεύτρια με ουκρανικό φόρεμα». Η Εθνική Πινακοθήκη του Ηνωμένου Βασιλείου έκανε παρόμοια κίνηση τον περασμένο Απρίλιο, όταν μετονόμασε επίσης τους «Ρώσους χορευτές» του Ντεγκά σε «Ουκρανοί χορευτές», δηλώνοντας ότι οι γυναίκες στον πίνακα ήταν «σχεδόν σίγουρα Ουκρανές παρά Ρωσίδες » .

Η γκαλερί αναγνώρισε, ωστόσο, ότι η αλλαγή του τίτλου οφειλόταν στην τρέχουσα πολιτική κατάσταση και μετά από μια εκστρατεία πίεσης του κοινού στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης και όχι λόγω τυχόν νέων στοιχείων που ανακαλύφθηκαν για το έργο του Ντεγκά.