Η Ιταλίδα αριστοκράτισσα του 19ου αιώνα Βιρτζίνια Ολντοΐνι, κόμισσα ντε Καστιλιόνε, έχει χαρακτηριστεί με πολλούς τρόπους: ναρκισσίστρια, εταίρα, κατάσκοπος, επιδειξίας. Στο φωτογραφικό στούντιο των Mayer & Pierson, υποδύθηκε όλους αυτούς τους ρόλους και έναν ακόμη: αυτόν της αυτοπροσωπογραφού.

Για δεκαετίες, η Ολντοΐνι συνέβαλε στη σύλληψη και πρωταγωνίστησε σε περισσότερα από τετρακόσια πορτρέτα τόσο πειραματικά και εκφραστικά, που έχουν συγκριθεί με έργα της Κλοντ Καν και της Σίντι Σέρμαν.

Εξωσυζυγική σχέση

Η Ολντοΐνι γεννήθηκε στη Φλωρεντία το 1837, μόλις δύο χρόνια πριν από την παρουσίαση ενός νέου φωτογραφικού μέσου: της δαγκεροτυπίας (daguerreotype). Το 1854, σε ηλικία δεκαέξι ετών, παντρεύτηκε τον εικοσιοκτάχρονο κόμη ντε Καστιλιόνε, την επόμενη άνοιξη, απέκτησαν έναν γιο, τον Τζιόρτζιο, και εκείνη είχε την πρώτη της τεκμηριωμένη εξωσυζυγική σχέση.

Προς το τέλος του 1855, η οικογένεια μετακόμισε στο Παρίσι. Η μετακόμιση αυτή ενείχε κάποια διπλωματική ίντριγκα: η σημερινή Ιταλία ήταν τότε ένα μωσαϊκό ανεξάρτητων κρατών, και ο ξάδελφός της Ολντοΐνι, ο πολιτικός Καμίλο Μπένσο, κόμης ντι Καβούρ, της ανέθεσε να προωθήσει την ιταλική ενοποίηση στην αυλή του Ναπολέοντα Γ΄. Φαίνεται ότι ήταν σαφές στον ντι Καβούρ ότι, ό,τι και να συνέβαινε, η Ολντοΐνι δεν μπορούσε να αγνοηθεί.

Τη χειροκροτούσαν που υπήρχε

«Ποτέ δεν έχω δει τέτοια ομορφιά, και ποτέ ξανά δεν θα δω άλλη σαν αυτήν», αναπολούσε η πριγκίπισσα Πολίν Μετερνίχ στα απομνημονεύματά της. Η Ολντοΐνι έφτανε αργά στις εκδηλώσεις, ώστε να κάνει μια μεγαλοπρεπή είσοδο. Όταν πήγαινε στο θέατρο, λέγεται ότι το κοινό σηκωνόταν όρθιο και χειροκροτούσε μόλις έβλεπε την Ολντοΐνι στο θεωρείο της.

Η εμφάνισή της είχε κάποτε περιγραφεί ως «κρύα φλόγα». Εκπέμπει αυτοπεποίθηση μπροστά στον φακό, ίσως εν μέρει επειδή βρισκόταν στο απόγειο της κυριαρχίας της ως η «απόλυτη ομορφιά του Παρισιού».

«Είναι η βασίλισσα της ομορφιάς, της αυτοκυριαρχίας και της χάρης, και όταν φτάνει, μοιάζει με την Αφροδίτη που περπατά», έγραφε με ενθουσιασμό το περιοδικό μόδας Le Bon Ton. Σε μια καλοκαιρινή δεξίωση, το 1856, η κόμισσα και ο Γάλλος αυτοκράτορας πέρασαν πολύ χρόνο μόνοι τους σε ένα νησί σε μια λίμνη. Μέχρι το χειμώνα, η σχέση τους ήταν γνωστή σε όλους.

Η «απόλυτη ομορφιά του Παρισιού»

Θα ήταν εύκολο να συμπεράνουμε, δεδομένης της ομορφιάς της, της κοινωνικής της θέσης, του πλούτου της και των θαυμαστών της, ότι τα πορτρέτα της Ολντοΐνι αποτελούσαν απλώς μια άσκηση ματαιοδοξίας, ένα ακόμη χαρακτηριστικό που αναμφισβήτητα διέθετε. Ίσως αυτό ήταν που την οδήγησε αρχικά στο στούντιο των Mayer & Pierson, στην κομψή Boulevard des Capucines, τον Ιούλιο του 1856. Όμως, σε αντίθεση με τα άλλα αριστοκρατικά μοντέλα του στούντιο, η Ολντοΐνι συνέχισε να συνεργάζεται με τον Pierre-Louis Pierson για σχεδόν σαράντα χρόνια.

Στα πρώιμα πορτρέτα της, εμφανίζεται άκαμπτη ή ψυχρή κοκέτα. Η εμφάνισή της είχε κάποτε περιγραφεί ως «κρύα φλόγα». Εκπέμπει αυτοπεποίθηση μπροστά στον φακό, ίσως εν μέρει επειδή βρισκόταν στο απόγειο της κυριαρχίας της ως η «απόλυτη ομορφιά του Παρισιού».

Εξορίστηκε από την αυλή

Στις αρχές του 1857, παρευρέθηκε σε έναν χορό ντυμένη ως η Βασίλισσα των Καρδιών -μια μάλλον προφανής επιλογή κοστουμιού. Καρδιές ακτινοβολούσαν από το καπέλο της μέχρι τον ποδόγυρο του φορέματός της, με μια μοναδική καρδιά τοποθετημένη κοντά στη λεκάνη της. Η σύζυγος του Ναπολέοντα, η αυτοκράτειρα Ευγενία ντε Μοντίχο, φέρεται να σχολίασε ότι η καρδιά ήταν λίγο χαμηλά.

Όμως οι καρδιές είναι ασταθείς. Την άνοιξη του 1857, η Ολντοΐνι εξορίστηκε από την αυλή, μετά από φήμες ότι εμπλέκονταν σε απόπειρα δολοφονίας του Ναπολέοντα, η οποία έλαβε χώρα καθώς εκείνος έφευγε από την κατοικία της.

Η Ολντοΐνι χώρισε από τον σύζυγό της και μετακόμισε στα προάστια του Τορίνο, όπου παραπονέθηκε σε έναν γείτονα: «Η ζωή μου μόλις ξεκίνησε και ήδη ο ρόλος μου έχει τελειώσει».

Η νέα της θέση στην κοινωνία

Η Ολντοΐνι επέστρεψε στο Παρίσι και στο φωτογραφικό στούντιο τη δεκαετία του 1860. Η Ιταλία είχε ενοποιηθεί το 1861 και όποια διπλωματική θέση κατείχε κάποτε, είχε πλέον χαθεί. Στις φωτογραφίες αυτής της περιόδου, φαίνεται σαν να θέλει να υπενθυμίσει στον εαυτό της τη σημασία της, που πλέον ήταν αμυδρή.

Για ένα πορτρέτο, ντύθηκε με το κοστούμι της Βασίλισσας των Καρδιών από πέντε χρόνια νωρίτερα. Η φωτογραφία αυτή αποτέλεσε τη βάση για μια περίτεχνη, ζωγραφισμένη εικόνα, μια φαντασίωση που επινόησε η Ολντοΐνι και υλοποίησε ο Ακουιλίν Σαντ, ένας καλλιτέχνης στο στούντιο του Pierre-Louis Pierson.

Σε αυτήν, στέκεται σε ένα καταπράσινο κιόσκι και κοιτάζει τον θεατή, σηκώνοντας ελαφρώς τη φούστα της για να αποκαλύψει ένα ζευγάρι κομψά παπούτσια με καρδιά.

«La Vengeance»

Η δεκαετία του 1860 ήταν η πιο παραγωγική από φωτογραφική άποψη για την Ολντοΐνι. Σε μια άλλη σειρά φωτογραφιών της εποχής, εμφανίζεται ντυμένη ως Βασίλισσα της Ετρουρίας. Είχε φορέσει αυτό το κοστούμι σε έναν χορό μεταμφιεσμένων το 1863, μετά τον οποίο ο Τύπος, έχοντας τη μπερδέψει με μια άλλη καλεσμένη, ανέφερε ότι ήταν σχεδόν γυμνή.

Στην πιο διάσημη φωτογραφία της, η Ολντοΐνι κρατά ένα οβάλ πλαίσιο μπροστά στα μάτια της, μέσα από το οποίο κοιτάζει με νόημα.

Οι εικόνες αποτελούσαν μια διάψευση και μια απάντηση στον σύζυγό της, ο οποίος πίστεψε τις αναφορές και απείλησε να πάρει τον γιο τους, τον Τζόρτζιο. Η Ολντοΐνι του έστειλε μερικές φωτογραφίες, συμπεριλαμβανομένης μιας στην οποία κρατούσε ένα στιλέτο, με τίτλο «La Vengeance».

Το αίτημά της απορρίφθηκε

Στην πιο διάσημη φωτογραφία της, η Ολντοΐνι κρατά ένα οβάλ πλαίσιο μπροστά στα μάτια της, μέσα από το οποίο κοιτάζει με νόημα. Ένα πλαίσιο μέσα σε ένα πλαίσιο, ένα μάτι που συναντά έναν φακό -αν η Ολντοΐνι είχε γεννηθεί στις αρχές του εικοστού αιώνα, ίσως να είχε δώσει σκληρό αγώνα στον κύκλο των σουρεαλιστών.

Η Ολντοΐνι μοιραζόταν τις εικόνες της με φίλους και συγγενείς, αλλά δέχτηκε να πουλήσει ένα πορτρέτο μόνο μία φορά, για φιλανθρωπικούς σκοπούς. Σε αυτή την εικόνα, φοράει ένα αυστηρό κοστούμι που σχεδίασε μετά την καταστροφή του «Etruria» -αυτό του Ερημίτη του Πασί, το οποίο αποκαλύπτει ελάχιστα το πρόσωπό της, με μια έκφραση σκληρής περιφρόνησης.

Το 1867, δέχτηκε να εκτεθεί το πορτρέτο της Βασίλισσας των Καρδιών, πάνω στο οποίο είχε ζωγραφιστεί, στην Παγκόσμια Έκθεση, αν και σύμφωνα με πληροφορίες ήθελε να αναφερθεί ως η καλλιτέχνιδα. Το αίτημά της απορρίφθηκε.

Το αγαπημένο της Τεριέ

Η τελευταία σειρά πορτρέτων της Ολντοΐνι δημιουργήθηκε τη δεκαετία του 1890. Μέχρι τότε, ο ορίζοντας της ζωής της είχε περιοριστεί. Ήταν ήδη χήρα όταν ο γιος της πέθανε από ευλογιά το 1879, σε ηλικία είκοσι τεσσάρων ετών.

Τα σχόλια για την τελευταία δεκαετία της ζωής της Ολντοΐνι είναι γεμάτα μυθολογία και όχι λίγη μισογυνία. «Όταν οι βασίλισσες των νεράιδων γίνονται μάγισσες», έγραφε ένας τίτλος για εκείνη, το 1914.

Στη δεκαετία του 1870, ανέθεσε τη λήψη μιας μεταθανάτιας φωτογραφίας του αγαπημένου της τεριέ, του Κασίνο. Στη διαθήκη της, όρισε ότι τα δύο ταριχευμένα σκυλιά της θα έπρεπε να βρίσκονται στο φέρετρό της κάτω από τα πόδια της, σαν μικρά τριχωτά υποπόδια. Μαζί με τις άλλες απαιτήσεις της της, και αυτή αγνοήθηκε.

Μισογυνία

Τα σχόλια για την τελευταία δεκαετία της ζωής της Ολντοΐνι είναι γεμάτα μυθολογία και όχι λίγη μισογυνία. «Όταν οι βασίλισσες των νεράιδων γίνονται μάγισσες», έγραφε ένας τίτλος για εκείνη, το 1914.

Κάποιοι ισχυρίζονταν ότι η ψυχική της υγεία είχε επιδεινωθεί. Άλλοι περιέγραφαν το αμυδρά φωτισμένο διαμέρισμά της ως ντυμένο με μαύρο βελούδο, με καθρέφτες είτε καλυμμένους είτε εντελώς απαγορευμένους, και έλεγαν ότι η Ολντοΐνι έβγαζε βόλτα τα σκυλιά της μόνο τη νύχτα και με το πρόσωπό της καλυμμένο. Σε αυτές τις ιστορίες, εμφανίζεται ως μια τύπου Νόρμα Ντέσμοντ, καθηλωμένη από τις δικές της παλιές δόξες.

Αλλαγμένη προοπτική

Ανεξάρτητα από το αν αυτές οι περιγραφές ήταν ακριβείς ή όχι, η έκφραση της Ολντοΐνι στα πορτρέτα αυτής της περιόδου φαίνεται πιο απόμακρη, με τα φρύδια της έντονα σχεδιασμένα. Σε ορισμένες φωτογραφίες, φοράει τα παλιά της κοστούμια, που πλέον έχουν φθαρεί. Μια ανησυχητική εικόνα δείχνει τα πόδια και τα πέλματά της -μέρη του σώματος που κάποτε είχε φωτογραφίσει με τόση τόλμη- με αλλαγμένη προοπτική, έτσι ώστε να φαίνεται σαν να βρίσκεται σε φέρετρο, θαμμένη ζωντανή μαζί με τη φωτογραφική της μηχανή, σαν να είχε συνειδητοποιήσει ότι η προφητική, εμμονική αυτο-τεκμηρίωσή της θα την ξεπερνούσε κατά πολύ.

*Αρχική Φωτό: «Scherzo di Follia», ασημένια εκτύπωση ζελατίνης από γυάλινο αρνητικό, 1863-66. Φωτογραφίες του Pierre-Louis Pierson / Met Museum.

Οι διάλογοι του πρώην προέδρου του ΟΠΕΚΕΠΕ, Δημήτρη Μελά με υπουργούς και συνεργάτες τους, βουλευτές και στελέχη του οργανισμού.

Ηαίθουσα 148 της Βουλής άνοιξε στις 11 το πρωί. Οι βουλευτές, μέλη της επιτροπής Δεοντολογίας παρέλαβαν μια μεγάλη κούτα. Η δικογραφία αριθμεί περισσότερες από 2500 σελίδες, μπρος και πίσω. Περιέχει μέσα αναλυτικά το διαβιβαστικό της εισαγγελίας, τα όσα καταλογίζει η ευρωπαϊκή εισαγγελία εις βάρος των βουλευτών αλλά και «αποκαλυπτικούς» διαλόγους. Μεταξύ άλλων, οι ίδιοι οι βουλευτές καλούν τον πρώην πρόεδρο του ΟΠΕΚΕΠΕ, Δημήτρη Μελά ζητώντας εξηγήσεις, διευκολύνσεις ή εξυπηρετήσεις. Σε άλλες περιπτώσεις μεσολαβητές επιθυμιών ψηφοφόρων και πολιτών είναι στενοί συνεργάτες των βουλευτών.

Ο πρώην πρόεδρος του ΟΠΕΚΕΠΕ εμφανίζεται να συνομιλεί με βουλευτές που έχει ζητηθεί από την ευρωπαϊκή εισαγγελία η άρση της βουλευτικής τους ασυλίας όπως τον Μάξιμο Σενετάκη, Χρήστο Μπουκώρο, Κατερίνα Παπακώστα, Τάσο Χατζηβασιλείου και Θεόφιλο Λεονταρίδη. Σε άλλες περιπτώσεις όπως του Κώστα Καραμανλή και του Γιάννη Κεφαλογιάννη επικοινωνεί με συνεργάτες του, οι οποίοι όμως επικαλούνται τους πρώην υπουργούς.

Ο συνεργάτης του Κώστα Καραμανλή και το «μαγικό χέρι» του Μελά

Για την υπόθεση του Κώστα Καραμανλή διαμεσολαβητής ο οποίος κατονομάζεται στη δικογραφία ζητά να μάθει τι γίνεται. «Εεε.. αυτή η υπόθεση του Καραμανλή… που ενδιαφέρεται ο… που είναι τριαντα εφτά (37) άτομα, με έναν εε.. με τα βιολογικά», λέει ο διαμεσολαβητής του ΑΠ προς τον Μελά. Σε άλλο σημείο της ίδιας συνομιλίας, ο Δημήτρης Μελάς αναφέρεται σε μια σύσκεψη και στη συνέχεια λέει ότι «λοιπόν και είπε ο υπουργός τι θα μπορούσε να γίνει. Λέω εγώ τότε λοιπόν τότε ότι επειδή είχαμε στείλει στην εεε… ο φορέας που καθορίζει τους εμμ… πώς να το πω, το την όποια παρέκκλιση θα μπορούσε να γίνει ή την όποια αναγνώριση της παρέκκλισης οοοο, η βιολογική».

«Αν υπερβείς το κόκκινο μετά όλα τα βλέπεις μπλέ. Βιάγκρα»

Και στην περίπτωση του Γιάννη Κεφαλογιάννη, ο υπουργός δεν μιλάει απευθείας μαζί του αλλά επικοινωνεί με τον Δημήτρη Μελά συνεργάτης του. Ο πρώην πρόεδρος του ΟΠΕΚΕΠΕ καλεί τον συνεργάτη του ΙΤ και εκφράζει τον εκνευρισμό του.

«Λοιπόν κοίταξε να σου πω πέραν των προβάτων εκεί πάνω στην κρητική γη που πατάνε πέραν των άλλων καλών που έχουν, εμφανίζουν το μόνο κακό που δεν ξέρω αν συνδέεται με τη γη το κλίμα εμφανίζουν ή επιλεκτική κώφωση ή επιλεκτική αντίληψη Ένα από τα δύο. Ή και τα δύο μερικές φορές».

«Πολλές φορές και συνδυαστικά νομίζω», σχολιάζει ο κ. Τρουλλινός. Ο κ. Μελάς, λέει ότι «δεν ειπώθηκε ποτέ ότι δεν θα βγουν αχρέωστητα. Κάθε χρόνο βγαίνουν. Απλά λέγαμε τότε ότι αν δεν έχει να στα τραβήξει από κάτι άλλο, γι’ αυτό λέγαμε βγείτε όσοι έχετε πρόβλημα, αν δεν έχει να στα συμψηφίσει με μια άλλη ενίσχυση, αυτά θα φτάσουν κάποια στιγμή το Μάρτιο στον Υπουργό». Εξηγώντας το κώλυμα της υπόθεσης λέει σε άλλο σημείο ότι «αν υπερβείς το κόκκινο μετά όλα τα βλέπεις μπλέ. Βιάγκρα». «Βιάγκρα. Για αυτό σου λέω και εγώ να ξέρω τι μπορώ να λέω και τι μπορούμε να θεραπεύσομε», λέει ο ΙΤ.

«Τα κάνουν όλα μια σαλάτα για να βγάλουν μια διαμαρτυρία», λέει ο Μελάς. Σε άλλο σημείο λέει ο πρώην πρόεδρος του ΟΠΕΚΕΠΕ, «δηλαδή όταν ο άλλος σου δηλώνει ότι ξέρεις κάτι, εγώ μισθώνω, που θα έρθω να σε βρω να σου βάλω το τηλέφωνο, στο Χ διαμέρισμα. Το Χ διαμέρισμα είναι δικό σου ή το μισθώνεις, όχι το μισθώνω. Ωραία, επισυνάπτω και το μισθωτήριο. Και όταν φτάνω εγώ και ανοίγω το μισθωτήριο είναι μια μούντζα. Που στο διάολο θα έρθω να σου βάλω το τηλέφωνο». Και συνεχίζει «δηλαδή, εντάξει, κάποια πράγματα που κάποια στιγμή πέρασε σε ένα επίπεδο, δηλαδή το παραβατικό έγινε αυτονόητο».

Απευθείας επικοινωνία της Παπακώστα με τον Μελά: «Θα εκτεθούμε εδώ πέρα»

Στην περίπτωση της κυρίας Παπακώστα που σύμφωνα με την ευρωπαϊκή εισαγγελία επιβαρύνεται ιδιαιτέρως, η ίδια τηλεφωνεί στον Δημήτρη Μελά. Η βουλευτής Τρικάλων καλεί απευθείας τον τότε πρόεδρο του ΟΠΕΚΕΠΕ και συστήνεται. Ζητά την βοήθεια του κ. Μελά για συγκεκριμένο πρόσωπο το οποίο και ονοματίζει. Στη συνέχεια επιθυμεί να μάθει αν προχωρά η υπόθεση του και προτείνει να στείλει το ΑΦΜ του ώστε να το ελέγξει ο ίδιος. Σε άλλη συνομιλία η κ. Παπακώστα, λέει προς τον κ. Μελά να το δει διότι «θα εκτεθούμε εδώ πέρα», εννοώντας την περιοχή που εκλέγεται.

Μελάς σε Χατζηβασιλείου: «Δε σου απάντησα γραπτώς γιατί είναι λεπτό το ζητηματάκι»

Ο Δημήτρης Μελάς τηλεφωνεί στον βουλευτή της ΝΔ, Τάσο Χατζηβασιλείου τον Δεκέμβριο του ‘21. «Καλώς τον πρόεδρο», λέει ο βουλευτής με τον -τότε- πρόεδρο του ΟΠΕΚΕΠΕ να παραπονιέται ότι δεν περνάει καλά. Ακολουθεί ο χαρακτηριστικός διάλογος:

• ΧΑ: «Καλώς το Πρόεδρο»
• ΔΜ: «Τάσο μου είσαι καλά;»
• ΧΑ: «Είμαι μια χαρά Δημήτρη μου, εσύ;»
• ΔΜ: «Δεν μπορώ να πω το ίδιο, αλλά χαχαχα»
• ΧΑ: «Σε έχουν γαμ@@@σει ε;»

Η συνέχεια της συζήτησης αφορά κάτι που ζήτησε ο βουλευτής. «Σου έστειλα κάτι, μπόρεσες να τους πεις (ακατάληπτη λέξη)». «Δε σου απάντησα γραπτώς», λέει ο κ. Μελάς. «Ε, γιατί είναι λίγο λεπτό το ζητηματάκι», προσθέτει ο κ. Μελάς και για αυτό εξηγεί ότι προτίμησε να τον πάρει τηλέφωνο.

Το απεριόριστο κέρασμα και το «σεξ»

Ανάμεσα στους διαλόγους, όμως, εμφανίζονται και συνομιλίες στελεχών του ΟΠΕΚΕΠΕ. Ο πρώην πρόεδρος του ΟΠΕΚΕΠΕ, Δημήτρης Μελάς, ο οποίος είχε καταθέσει και ως μάρτυρας στην εξεταστική επιτροπή, φαίνεται να συνομιλεί – μεταξύ άλλων – με έναν άγνωστο άντρα. Το συγκεκριμένο πρόσωπο μεταφέρει στον κ. Μελά ότι «έχω ένα άλλο θέμα που είναι από αδελφό» και του λέει πως «κερνάει απεριόριστα». Σε άλλον διάλογο, υπάλληλος του ΟΠΕΚΕΠΕ Κρήτης συνομιλεί με γυναίκα αγνώστων στοιχείων και εμφανίζονται να συνομιλούν με απίστευτη ελαφρότητα για θέματα που αφορούν τον Οργανισμό.

• ΤΓ: «Ποιον θα βρεις»
• Γυναίκα: «Σεξ δεν το ξανά θέλω (γέλια)»
• ΤΓ: «Ποιον θα βρεις να σου νοικιάζει;»
• Γυναίκα: «Ε βρήκα εγώ έναν που δεν παίρνει και έχει πραγματικά»
• ΤΓ: «Ναι»
• Γυναίκα: «Σκέφτεται να δώσει ο άνθρωπος»
• ΤΓ: «Μμ»
• Γυναίκα: «Απλά εντάξει, τέτοιο σεξ με τίποτα»
• ΤΓ: «Γέλιο»
• Γυναίκα: «Είναι σαν να κάνεις παρζόλια και να λες Χριστέ μου, τι ήταν αυτό; Δεν έκανε κούκου (γέλια)»
• ΤΓ: «Γέλια»

Η συνομιλία τους καταλήγει με το «τι να πω, δεν πειράζει υγεία μπορούμε να έχουμε υγεία;» και τη συμπλήρωση «αυτό τίποτα», «αυτό», «άλλο τίποτα δε χρειάζεται».

Η εξυπηρέτηση στον Κώστα Σκρέκα

Ο Κώστας Σκρέκας, που παραιτήθηκε από τη γραμματεία της Νέας Δημοκρατίας, ζητά μια εξυπηρέτηση για ένα συγκεκριμένο πρόσωπο. Η συνομιλία καταγράφεται από τον «κοριό» τον Σεπτέμβριο του ‘21 :

• Κ. Σκρέκας: Παρακαλώ. Δημήτρη μου;
• Δ. Μελάς: Κωστάκη μου.
• Κ. Σκρέκας: Έλα φίλε, για πες.
• Δ. Μελάς: Καλά είσαι;
• Κ. Σκρέκας: Καλά. Πηγμένος.
• Δ. Μελάς: (ακατάληπτο περιεχόμενο) πηγμένος.
• Κ. Σκρέκας: Χαμός για πες.
• Δ. Μελάς: Ε πρώτος σ΄έφτιαξα αλλά μου χρωστάς γιατί έκανα τον κόσμο τούμπα.
• Κ. Σκρέκας: Ωωχ μ΄αρέσεις. Για πες τι λέω δηλαδή ότι;
• Δ. Μελάς: Ντάξει; Τίποτα θα γίνει ντάξει.
• Κ. Σκρέκας: Θα γίνει; Αυτό που ζητάει;
• Δ. Μελάς: Ναι. Ναι.

Μελάς σε Μπουκώρο: «Θα στο φτιάξω εγώ προσωπικά παρότι είναι παρέκκλιση»

Ο Χρήστος Μπουκώρος, που εξέδωσε δήλωση θέλοντας να διευκρινίσει τα όσα καταγράφονται τονίζοντας ότι πρόκειται για βοήθεια σε νεαρό ζευγάρι το οποίο αδικαιολόγητα βρέθηκε εκτός πληρωμών και αντιμετώπισε σοβαρό πρόβλημα επιβίωσης, ζητά να βρεθεί λύση για συγκεκριμένο πρόσωπο που όπως αναφέρει αν δεν βοηθηθεί θα χρεοκοπήσει ως νεαρός αγρότης. «Ρε πρόεδρε, θα αυτοκτονήσω πρόεδρε», καταγράφεται να λέει. Ο κ. Μελάς, τον καθησυχάζει λέγοντας ότι «Δεν έχει πέντε μέρες και δύο μέρες. Άκουσε με να σου πω, αυτό το θέμα θα στο φτιάξω εγώ προσωπικά παρότι είναι παρέκκλιση. Ντάξει; Ασχέτως αν καίγεται το παιδί». Ο κ. Μπουκώρος επιμένει πως «πάντως δεν είναι και τόσο παρέκκλιση δεν ξέρω αν τη θυμάσαι γιατί αυτός θα έπαιρνε δικαιώματα έτσι και αλλιώς ως νέος αγρότης».

«Θα στο φτιάξω αλλά να μη κοκορεύεται στα καφενεία»

Ο Μάξιμος Σενετάκης της Νέας Δημοκρατίας καλεί τον Δημήτρη Μελά τον Σεπτέμβριο το του ‘21. Όπως του λέει «έχει έρθει ένας στο γραφείο». Σε άλλο σημείο της δικογραφίας οι δύο μιλάνε με τον Δημήτρη Μελάνα λέει ότι τον Κ. «θα στον φτιάξω. Αλλά να του πεις να μην γυρίζει και κοκορεύεται στα καφενεία» διότι όπως εξηγεί «έχουν μείνει πολλοί σαν το δικό του απ’ έξω». Όχι βέβαια τον διαβεβαιώνει ο βουλευτής προτείνοντας μάλιστα πως «θα τον φωνάξω να του πω να κλαίγεται κιόλας ανάποδα τι μαλ@@@κες είναι να λέει».

Ο Θεόφιλος Λεονταρίδης δέχεται το τηλεφώνημα του Δημήτρη Μελά όπου του περιγράφει ένα δύσκολο τοπίο. «Α χα πολύ δουλειά ρε», λέει ο βουλευτής της ΝΔ και «δεν είναι πόλεμος δεν ξέρω αν έχεις παρακολουθήσει τι γίνεται;». Ο βουλευτής ακούει με τον Μελά να συνεχίζει «ε τίποτα ο υπουργός μέσω πίεσης από διάφορες στρεβλώσεις τέλος πάντων ήθελε να βγει, να κάνει μια αλλαγή στο τοπίο».

Σε άλλο σημείο της συνομιλίας τους ο Μελάς απαντά στον βουλευτή πως «λοιπόν κοίταξε να σου πω καταρχήν Θεόφιλε κάτι γιατί μου στέλνεις και κάποια μηνύματα με την υπομονή και θέλω να σου πω και κάτι να ξέρεις ο Κ… τον οποίο εγώ τον συμπαθώ πάρα πολύ τον άνθρωπο και μίλησα θα τον βοηθήσω και σε κάποια σχέδια που έχει είναι ο μοναδικός από τους πεντακόσιους πενήντα που εκκρεμεί το δεκαπέντε για να αρχίσουν να πληρώνονται που έχει πληρωθεί που πληρώνονται δεκαεννέα είκοσι εικοσιένα ο μοναδικός, αυτό θέλω να το ξέρεις δεν υπάρχει άλλος του δεκαπέντε που έχει εκκρεμότητα που να έχει πληρωθεί με την παρέμβαση που έκανα και συνεχίζει πως «εγώ κατά παρέκκλιση πληρώθηκε το ‘19, 20».

«Αυτοί ρήμαξαν το κράτος να πούμε

Τέλος, σύμφωνα με τη δικογραφία, ο Δημήτρης Μελάς, συνομιλεί με τον Κ.Ι. και συζητούν για τις πολιτικές αποφάσεις της εποχής. Ο πρόεδρος του ΟΠΕΚΕΠΕ αναφέρεται στη Κρήτη λέγοντας ότι «εγώ έχω χάσει μέχρι χθες που έκλεισα το θέμα με την Κρήτη γιατί τους… σε εμένα δεν μπορούν να πουν πράγματα παλαβά. Στον υπουργό τα λέγανε. Εγώ ήξερα ότι το ξέρω το θέμα, το έργο όλο. Και έσπασα τις συντονιστικές τους γιατί ήταν έτοιμη να σηκώσουν, ξέρεις, τον τόπο επάνω. Είχαν έρθει στην Αθήνα, μετά να ξανά φύγουν, να κάνουν διαμαρτυρίες. Τέλος πάντων, τι να σου πω.

Ήμουν μεταξύ υπουργείου τηλεφώνων και εδώ πέρα να βγαίνουν στοιχεία μέχρι τις 11.30-12 η ώρα το βράδυ να μιλάω συνέχεια στο τηλέφωνο. Μια κατάσταση τρελή. Όλα πήγανε πίσω, τα πάντα, ό, τι σχεδιασμός είχε γίνει ήταν ανάποδα. Ό,τι είχαμε κάνει, θυμάσαι τότε που είχαμε μιλήσει Σεπτέμβριο, όλα γίνανε τούμπα. Δημοσιεύσει, αυτό ο υπουργός πως να το πω, αυτό τι να γράψουμε επικοινωνιακά, δεν έγραφαν τα δημοσιεύματα ό, τι να ναι». και καταλήγει λέγοντας « μετά γίνεται πολιτική εκμετάλλευση». Και ονοματίζει πρώην υπουργούς τονίζοντας ότι «κατέβηκαν όλοι, Αραχωβίτης, Τελιγιορίδου, Αποστόλου οτιδήποτε να συμπαρασταθούν σε αυτά που είχανε κάνει τώρα, όχι σε κάτι άλλο».

Ο συνομιλητής του Ι.Κ.. αναφέρει «αυτά τα μπέρδεψαν, ψάχνουν να βρουν. Κοπρόσκυλα είναι αυτοί ρε άστους εσύ». «Ναι εντελώς», ανταπαντά ο Μελάς. «Αυτοί ρήμαξαν το κράτος να πούμε, κάθεται ο αλήτης και μιλάει. Τι μιλάει εκείνος ο αλήτης ο Τσίπρας ρε», αναφέρει ο ΙΚ. «Μπράβο, μπράβο, ναι έτσι», λέει ο Μελάς. Ο ΙΚ σημειώνει σε άλλο σημείο ότι «ο Παπανδρέου, κοίταξε τι λαός είμαστε, Ο Παπανδρέου. Ψαχν… για αρχηγού του ΚΙΝ.ΑΛ». «Ναι, ναι που φτάσαμε», λέει ο πρώην πρόεδρος του ΟΠΕΚΕΠΕ. «Εκείνο το κοπρόσκυλο», λέει ο ΙΚ για να καταλήξει ο Μελάς να λέει «που φτάσαμε».