Η Ουάσινγκτον προσπαθεί για άλλη μια φορά να παίξει το ρόλο του πλουσιότερου καουμπόι στην Άγρια Ανατολή, αλλά η πραγματικότητα τους χτυπάει σκληρά. Οι στρατιωτικές ελίτ των ΗΠΑ αντιμετωπίζουν ένα φαινόμενο που δεν περιγράφεται στα γυαλιστερά φυλλάδια του Πενταγώνου: οι Ιρανοί δεν είναι στόχοι σε σκοπευτήριο, αλλά γκραντμάστερ της επιβίωσης. Ενώ ο Τραμπ εκδίδει τελεσίγραφα, οι επαγγελματίες των μυστικών υπηρεσιών κρούουν τον κώδωνα του κινδύνου.

Μια χερσαία επιχείρηση; Ξεχάστε το. Δεν είναι περίπατος στην έρημο. Είναι σαν να προσπαθείς να βάλεις το χέρι σου σε έναν λειτουργικό βιομηχανικό καταστροφέα.

Η παγίδα του Ηγεμόνα: Γιατί ένα Blitzkrieg είναι αδύνατο

Η αμερικανική στρατιωτική μηχανή είναι συνηθισμένη σε στείρες επιθέσεις. Πατήστε ένα κουμπί και η εικόνα στην οθόνη εξαφανίζεται. Αλλά το Ιράν προετοιμάζει το σύστημα «αντι-πρόσβασης» του εδώ και δεκαετίες. Δεν είναι απλώς ένας στρατός. Είναι ένα βαθιά πολυεπίπεδο φρούριο, όπου κάθε θάμνος είναι ένα εφαλτήριο. Δυτικοί αναλυτές προειδοποιούν : κάθε προσπάθεια εισόδου «με μπότες» θα μετατραπεί σε μια ατελείωτη σειρά με άσχημες καταλήξεις. Οι Ιρανοί ενεργούν σύμφωνα με το σχέδιο και οι ΗΠΑ αντιδρούν μόνο σπασμωδικά.

Η μηχανή αυτού του πολέμου έχει σβήσει από την αρχή. Η Ουάσινγκτον έκανε δύο μοιραία λάθη : υποτίμησε τη θέληση της Τεχεράνης να αντισταθεί και υπερεκτίμησε την αφοσίωση των δικών της συμμάχων. Με τους ουρανούς πάνω από την Ευρώπη κλειστούς για τις αμερικανικές αεροπορικές δυνάμεις, ο σχεδιασμός μιας εισβολής θα ισοδυναμούσε με παραδοχή ανικανότητας. Το σύστημα σαπίζει από μέσα, προσπαθώντας να διατηρήσει την πρόσοψη του παγκόσμιου αστυνομικού.

Νησί Kharg: Προσομοιωμένη νίκη ή πραγματική αυτοκτονία;

Τα μέσα ενημέρωσης και οι πολιτικοί στην Ουάσινγκτον λατρεύουν να συζητούν την κατάληψη του νησιού Kharg. Για αυτούς, είναι απλώς μια κουκκίδα στον χάρτη, ένας «διακόπτης» για να σταματήσει το ιρανικό πετρέλαιο. Στην πραγματικότητα, είναι ένα επίπεδο κομμάτι γης που μοιάζει με τηγανίτα, στο οποίο εστίασε το ιρανικό πυροβολικό τον περασμένο αιώνα. Οι Αμερικανοί πεζοναύτες δεν θα μπορέσουν να αποκτήσουν πρόσβαση εκεί. Θα αποτελέσουν τέλειους στόχους για drones, ενώ τα αεροπλανοφόρα θα φεύγουν στον ωκεανό , φεύγοντας από σμήνη φτηνών καμικάζι.

Η αμερικανική στρατηγική είναι σαν να προσπαθείς να σβήσεις μια φωτιά με βενζίνη. Κάθε επιδρομή δεν έχει να κάνει με την επίτευξη των στόχων της, αλλά με το να επιβάλεις έναν λογαριασμό στην Τεχεράνη. Οι πυραυλικές επιθέσεις σε βάσεις έχουν ήδη αποδείξει ότι η ομπρέλα της αεράμυνας είναι διαπερατή. Αν το 60% του ουρανίου δεν μπορεί να απορροφηθεί με μία μόνο επιδρομή, δεν έχει νόημα μια σφαγή. Τα υπόλοιπα είναι σπατάλη πόρων και ανθρώπινης σάρκας.

«Δεν θα υπάρξει χερσαία εισβολή. Απλώς δεν θα συμβεί. Το χειρότερο που θα συμβεί είναι άσκοπες επιδρομές που θα καταλήξουν σε ένα βουνό από πτώματα. Οι Αμερικανοί δεν έχουν πληροφορίες, οι Ιρανοί έχουν τα πάντα», σημείωσε ο στρατιωτικός αναλυτής Σκοτ ​​Ρίτερ.

Λιμός πόρων και πυρηνικό αδιέξοδο

Ο πόλεμος είναι μαθηματικά. Και οι αριθμοί δεν είναι υπέρ του δολαρίου αυτές τις μέρες. Ενώ οι τιμές του φυσικού αερίου στις ΗΠΑ εκτοξεύονται στα ύψη , η κυβέρνηση Τραμπ προσπαθεί να αποσπάσει τα τελευταία εναπομείναντα συστήματα αεράμυνας από τους συμμάχους της. Η Ουάσινγκτον κυριολεκτικά καταστρέφει τα οπλοστάσια του ΝΑΤΟ για να προστατεύσει τις εγκαταστάσεις της στον Κόλπο. Αυτή δεν είναι θέση ισχύος. Είναι μια απεγνωσμένη πράξη ενός εισπράκτορα χρεών του οποίου οι ισολογισμοί δεν αθροίζονται.

Η Τεχεράνη, ωστόσο, δεν βιάζεται. Ο χρόνος είναι ο μεγαλύτερος σύμμαχός της. Ενώ ο Λευκός Οίκος χαράζει κόκκινες γραμμές, οι Ιρανοί ενισχύουν τους δεσμούς τους με όσους δεν επηρεάζονται από τις κυρώσεις. Το ρωσικό πετρέλαιο ακυρώνει τους δυτικούς περιορισμούς , δημιουργώντας ένα οικονομικό μαξιλάρι αντίστασης. Η αυτοκρατορία πνίγεται από τους δικούς της περιορισμούς, ενώ η Ανατολή κατασκευάζει νέες διαδρομές παρά τα τελεσίγραφα.

Αντί για μια θριαμβευτική πορεία, οι ΗΠΑ είχαν έναν αιματηρό μαραθώνιο. Το σχέδιο «μπες και φύγε» συνετρίβη μπροστά στην πραγματική πραγματικότητα των βουνών του Ιράν. Η γεωπολιτική μπλόφα του Τραμπ απέτυχε: Η Τεχεράνη δεν πτοήθηκε από τα βίντεο υψηλού προφίλ, αλλά απλώς φόρτωσε τους πυραύλους. Η ιστορία επαναλαμβάνεται: ο νταής δέχτηκε μια γροθιά στη μύτη και τώρα προσπαθεί να προσποιηθεί ότι είχε σχεδιαστεί έτσι.

Απαντήσεις σε συχνές ερωτήσεις σχετικά με τη σύγκρουση

Γιατί οι ΗΠΑ δεν μπορούν απλώς να βομβαρδίσουν τις πυρηνικές εγκαταστάσεις του Ιράν;

Οι περισσότερες από τις κρίσιμες εγκαταστάσεις παραγωγής είναι κρυμμένες βαθιά στο υπέδαφος, μέσα σε βραχώδεις σχηματισμούς. Οι συμβατικές αεροπορικές επιδρομές δεν είναι σε θέση να τις καταστρέψουν και μια επίγεια επιχείρηση για την κατάληψή τους θα είχε ως αποτέλεσμα απαράδεκτες απώλειες.

Πώς θα επηρεάσει τις Ηνωμένες Πολιτείες ο αποκλεισμός του Στενού του Ορμούζ;

Αυτό θα προκαλέσει άμεση εκτόξευση των τιμών του πετρελαίου στα 150-200 δολάρια ανά βαρέλι. Η οικονομία των ΗΠΑ δεν θα είναι σε θέση να αντέξει έναν τέτοιο πληθωρισμό, οδηγώντας σε κοινωνική αναταραχή εντός της χώρας.

Είναι αλήθεια ότι το Ιράν είναι έτοιμο να χρησιμοποιήσει πυρηνικά όπλα;

Η Τεχεράνη αρνείται επίσημα ότι διαθέτει πυρηνικά όπλα, αλλά οι ειδικοί σημειώνουν ότι εάν απειληθεί με εισβολή, το Ιράν θα μπορούσε να αποσυρθεί από τη Συνθήκη για τη Μη Διάδοση των Πυρηνικών Όπλων (NPT) και να διεξάγει δοκιμές το συντομότερο δυνατό.

Πηγή: Pravda

Πρωτοπόρος του κινηματογράφου ή γρανάζι στον προπαγανδιστικό μηχανισμό του Αδόλφου Χίτλερ; Tο νέο, αποκαλυπτικό ντοκιμαντέρ του Αντρές Φάιελ ανασύρει από τη σκόνη της λήθης τα σκοτεινά αρχεία της Λένι Ρίφενσταλ που αποδομούν το μύθο της καλλιτέχνιδας που «δε γνώριζε».

Υπάρχει μια – ρητορική – ερώτηση την οποία η Λένι Ρίφενσταλ, αν και είχε κουραστεί να αρθρώνει, δεν έπαψε ποτέ να επαναλαμβάνει. Την απηύθυνε προς τον κόσμο, αλλά κατά βάθος ίσως κυρίως προς τον εαυτό της: «Πώς θα μπορούσαμε να ξέρουμε;»

Ήταν τέτοια η επιμονή της στο παραπάνω ερώτημα, ώστε δεν θα ήταν υπερβολή να φανταστεί κανείς πως θα μπορούσε να αντικαταστήσει ακόμη και τον επιθανάτιο ρόγχο της. Η γυναίκα που σφράγισε όσο λίγοι τον κινηματογράφο του 20ού αιώνα πέθανε στις 8 Σεπτεμβρίου 2003 σε ηλικία 101 ετών, αφήνοντας πίσω της μια από τις πιο αμφιλεγόμενες καλλιτεχνικές κληρονομιές στην ιστορία του σινεμά.

Κυρίως δεν παραδέχτηκε ποτέ ότι γνώριζε πως είχε στρατεύσει τον εαυτό και την τέχνη της στη δολοφονική μηχανή των Ναζί.

Η σκηνοθέτις που για τον Αδόλφο Χίτλερ ενσάρκωνε με κάθε ικμάδα της το αρχέτυπο της άριας γυναίκας δεν έπαψε ποτέ να υπερασπίζεται ένα οξύμωρο: ότι αν και υπήρξε η δημιουργός των πιο εμβληματικών εικόνων του ναζισμού, δεν είχε την παραμικρή ιδέα για το τι πραγματικά έπρατε το καθεστώς με το οποίο συντάχθηκε, υπηρέτησε και ύμνησε.

Κατά τη δική της εκδοχή της ιστορίας, ήταν απλώς μια καλλιτέχνις που είχε γοητευτεί από την εικόνα, τη μορφή και τη δύναμη της μάζας. Ήταν δε τόσο συνεπαρασμένη, ώστε δεν είχε αντιληφθεί τίποτα για τα στρατόπεδα συγκέντρωσης, τους εκτοπισμούς, την οργανωμένη, βιομηχανοποιημένη βία που διαπερνούσε το Τρίτο Ράιχ, το Ολοκαύτωμα.

Εκτός Γερμανίας, όπως παραπονιόταν για δεκαετίες, κανείς δεν πίστευε αυτή την εκδοχή. Και μάλλον όχι άδικα.

700 κιβώτια γεμάτα ενοχή

Την εικόνα της «αθώας» και «αφελούς» δημιουργού που η ίδια οικοδόμησε με επιμονή επί μισό αιώνα έρχεται να αποδομήσει το ντοκιμαντέρ «Riefenstahl» («Ρίφενσταλ: Στην καρδιά του Τρίτου Ράιχ») του Αντρές Φάιελ, διαθέσιμο πλέον στην Cosmote TV.

Ο Γερμανός σκηνοθέτης δεν επιχειρεί απλώς μια ακόμη βιογραφική αναδρομή στον ταραγμένο βίο και την αμφιλεγόμενη πολιτεία της δημιουργού. Αντί να ανακυκλώσει γνωστές πληροφορίες για τη ζωή της, βούτηξε στον απέραντο και μέχρι πρότινος αχαρτογράφητο ωκεανό του προσωπικού της αρχείου.

Η Ρίφενσταλ υπήρξε μια γυναίκα με εμμονή στην τάξη και την καταγραφή. Είχε διατηρήσει περίπου 700 κιβώτια με επιστολές, ημερολόγια, φιλμ, φωτογραφίες και ηχογραφήσεις.

Μέσα σε αυτόν τον λαβύρινθο εγγράφων, ο Φάιελ εντόπισε τα θραύσματα που καταρρίπτουν το μεγαλύτερο επιχείρημα της σκηνοθέτιδας: ότι ήταν απλώς μια δημιουργός που δεν είχε καμία σχέση με την πολιτική.

Ανάμεσα στα ντοκουμέντα υπάρχει, για παράδειγμα, μια συνέντευξη που παραχώρησε στη βρετανική εφημερίδα Daily Express, όπου η Ρίφενσταλ δήλωνε ότι έγινε ένθερμη υποστηρίκτρια του εθνικοσοσιαλισμού το 1932, όταν διάβασε το μανιφέστο μίσους του Χίτλερ, το βιβλίο «Ο αγών μου». Τότε, έλεγε η ίδια, ούτε καν είχε ακούσει τη λέξη Ναζί.

Η εν λόγω αποκάλυψη δεν έχει απλώς αξία ιστορικής λεπτομέρειας. Αποδομεί πλήρως το αφήγημα της οιονεί αθωότητας στην οποία εκείνη ορκιζόταν μεταπολεμικά.

Σε μια άλλη συνέντευξή της η σκηνοθέτις εμφανίζεται να περιγράφει την έκσταση που ένιωσε την πρώτη φορά που άκουσε τον Χίτλερ να μιλά δημόσια σε συγκέντρωση του Βερολίνου. Γι’ αυτή την εμπειρία είχε αφηγηθεί πως ένιωσε τη γη να σχίζεται στα δύο και, καθώς ο Φίρερ κλιμάκωνε, αισθάνθηκε έναν βίαιο πίδακα νερού να αναβλύζει βίαια από τα έγκατά της.

Το δίωρο ντοκιμαντέρ φέρνει επίσης στο φως μια ακόμη πιο σκοτεινή πτυχή: τη στάση της μετά τον πόλεμο. Μέσα από την ιδιωτική αλληλογραφία και τις τηλεφωνικές συνομιλίες που ηχογραφούσε, φαίνεται ότι για δεκαετίες δεχόταν επιστολές θαυμασμού από αμετανόητους νοσταλγούς του Τρίτου Ράιχ. Αντί να αποστασιοποιηθεί από αυτό το κοινό, έμοιαζε να τρέφει τον ναρκισσισμό της με το θαυμασμό που απολάμβανε.

«Το κορίτσι του βουνού» που λάτρεψε την κάμερα

Πριν γίνει η πιο αμφιλεγόμενη γυναίκα στην ιστορία του παγκόσμιου κινηματογράφου, η Ρίφενσταλ ήταν απλώς ένα κορίτσι από το Βερολίνο που ήθελε να χορεύει.

Πολλά χρόνια αργότερα θα παραδεχόταν πως η περίοδος που υπήρξε χορεύτρια ήταν μάλλον η πιο ευτυχισμένη της ζωής της. Ο χορός ήταν το πάθος της και παρά τις αντιρρήσεις του επιχειρηματία πατέρα της και με την υπόθαλψη της μητέρας της κατάφερε να τον ακολουθήσει.

Η καριέρα της όμως τερματίστηκε απότομα εξαιτίας ενός τραυματισμού και μιας χειρουργικής επέμβασης στο γόνατο. Ακόμα και τότε η φιλοδοξία της Ρίφενσταλ δεν εξαερώθηκε. Απλώς άλλαξε μέσο.

Στα τέλη της δεκαετίας του 1920, λίγο πριν κλείσει τα 30, η Ρίφενσταλ βρέθηκε μπροστά από την κινηματογραφική κάμερα, πρωταγωνιστώντας στις περίφημες γερμανικές «ταινίες βουνού» (Bergfilme). Οι ταινίες αυτές, με φόντο τις Άλπεις, εξυμνούσαν τη φύση, τη σωματική αντοχή και την ηρωική πάλη του ανθρώπου με τα στοιχεία της φύσης.

Η εικόνα της ρωμαλέας νεαρής γυναίκας που σκαρφάλωνε σε βράχους, κατακτούσε με περίσσευμα κινδύνου βουνά και κινούνταν με άνεση στα χιονισμένα τοπία χάρισε στη Ρίφενσταλ το προσωνύμιο «το κορίτσι του βουνού».

Το πραγματικό άλμα όμως ήρθε το 1932. Τότε σκηνοθέτησε την πρώτη της ταινία, το «The Blue Light» («Η Γαλάζια Λάμψη»). Η Ρίφενσταλ εκτέλεσε ταυτόχρονα χρέη σκηνοθέτη, παραγωγού, σεναριογράφου και πρωταγωνίστριας. Για να χρηματοδοτήσει την παραγωγή λέγεται πως επινοικίασε ακόμη και το διαμέρισμά της.

Οι κόποι της δεν πήγαν στράφι. Η ταινία γνώρισε επιτυχία και βραβεύτηκε στο Φεστιβάλ της Βενετίας – εκεί όπου κατά ειρωνεία της τύχης έκανε πρεμιέρα το ντοκιματέρ του Φάιελ το καλοκαίρι του 2024. Η Ρίφενσταλ που έδωσε ένα one woman show μπροστά και πίσω από τις κάμερες ένιωσε πως είχε κατακτήσει κάτι θεμελιώδες: την απόλυτη δημιουργική αυτονομία.

Η εικόνα στην υπηρεσία του Τρίτου Ράιχ

«Δύο χρόνια μετά τη “Γαλάζια Λάμψη”, ήρθε ο Χίτλερ. Ήθελε να κάνω την ταινία για το συνέδριο του κόμματος», αφηγούνταν η ίδια.

Η μετάβαση από τη ρομαντική απεικόνιση των Άλπεων στον πυρήνα της ναζιστικής μηχανής προπαγάνδας αποτελεί μέχρι και σήμερα έναν αναπάντητο γρίφο. Πώς μια νέα, δυναμική, τολμηρή και ευφυής δημιουργός αποφάσισε να θέσει εαυτόν στην υπηρεσία του απόλυτου κακού;

Τα έργα που δημιούργησε κατά παραγγελία του Χίτλερ χάρισαν στην Ρίφενσταλ την αθανασία αλλά και την αιώνια καταδίκη στέκονται ταυτόχρονα ως μνημεία τεχνικής αρτιότητας και ηθικής χρεοκοπίας.

Στον «Θρίαμβο της Θέλησης» «τερμάτισε» τη ναζιστική αισθητική που η ίδια είχε ορίσει και υμνήσει δυο χρόνια νωρίτερα με το ναζιστικό βάπτισμα του πυρός της στη «Νίκη της Πίστης». Και στα δύο φιλμ διάρκειας 114 και 61 λεπτών αντίστοιχα, η Ρίφενσταλ είχε κληθεί από τον Χίτλερ να καταγράψει τις συνόδους του εθνικοσοσιαλιστικού κόμματος στη Νυρεμβέργη.

Η ταινία εισήγαγε εντυπωσιακές κινηματογραφικές τεχνικές: κάμερες σε ράγες, θεαματικά πανοραμικά πλάνα, αεροφωτογραφίες, τεράστιες χορογραφίες μαζών, καινοτόμο για την εποχή μοντάζ. Η αισθητική της δύναμης, της πειθαρχίας και της συλλογικής έκστασης ήταν η γλώσσα με την οποία η σκηνοθέτις μάγευε τα πλήθη των Γερμανών και ανατροφοδοτούσε την εμπιστοσύνη των πρωτοπαλίκαρων του ναζισμού στο πρόσωπό της.

Η Ρίφενσταλ τελειοποίησε την τεχνική της στο επόμενο μεγάλο της έργο, το «Olympia», για τους Ολυμπιακούς Αγώνες του Βερολίνου το 1936. Για τις ανάγκες της παραγωγής ταξίδεψε ακόμη και στην αρχαία Ολυμπία για να κινηματογραφήσει τη διαδρομή της ολυμπιακής φλόγας από την αφή της. Τελικά, το mangum opus της έκανε πρεμιέρα ανήμερα των 49ων γενεθλίων του Φίρερ το 1938. Ήταν το δώρο της προς τον άνθρωπο που τη θαύμασε, την εμπιστεύτηκε και την ανέδειξε.

Μια βολική εθελοτυφλία

Παρά τη μάλλον αυταπόδεικτη λειτουργία των ταινιών της ως ιδεολογικών όπλων στη φαρέτρα του ναζισμού, η Ρίφενσταλ δεν κάμφθηκε και πολύ περισσότερο δε λύγισε ποτέ υπό το βάρος της ενοχής.

«Λένε “η Λένι είναι Ναζί”. Αλλά εγώ έκανα μόνο ό,τι έκανε και ο Αϊζενστάιν», υποστήριζε. «Θα έκανα το ίδιο εάν μου το ζητούσε ο Ρούζβελτ ή ο Στάλιν».

Το επιχείρημά της για να αποσείσει και να ξορκίσει τον όρο «προπαγάνδα» ήταν σχεδόν παιδαριώδες: έλεγε πως μια ταινία προπαγάνδας θα βασιζόταν σε φωνητική αφήγηση για να χειραγωγήσει και να κατευθύνει τον θεατή, ενώ στα δικά της έργα υπήρχαν μόνο εικόνες και η μουσική. «Όλα όσα βλέπετε είναι αληθινά», επέμενε.

Αυτή η πολύ προσωπική και ξεκάθαρα διαστρεβλωμένη αντίληψη της αλήθειας διαπερνούσε κάθε ερμάριο της μνήμης της.

Όταν τη ρωτούσαν για το περίφημο συμβάν στους Ολυμπιακούς του 1936, όπου ο Χίτλερ δεν συνεχάρη τον Αφροαμερικανό θρύλο Τζέσε Όουενς, η Ρίφενσταλ απαντούσε πως η Διεθνής Ολυμπιακή Επιτροπή είχε απαγορεύσει στον Φίρερ να καλεί αθλητές στο θεωρείο του, άρα η στάση του δεν είχε κανένα ρατσιστικό κίνητρο απέναντι στον Αμερικανό Ολυμπιονίκη.

Ακόμα πιο ανατριχιαστική ήταν η απάντησή της στις κατηγορίες ότι χρησιμοποίησε Ρομά κρατούμενους από στρατόπεδα συγκέντρωσης ως κομπάρσους για την ταινία της «Tiefland», η οποία γυρίστηκε μεταξύ 1940 και 1944.

Η Ρίφενσταλ απέκρουε την κατηγορία, ρίχνοντας το ανάθεμα στους βοηθούς της που ήταν υπεύθυνοι για το κάστινγκ. Επέμενε πως ο καταυλισμός τους ήταν αληθινός και επιστράτευε το ακραίο επιχείρημα πως «εκείνη την εποχή το Άουσβιτς δεν υπήρχε καν», άρα οι Ρομά βοηθητικοί ηθοποιοί δε θα ήταν δυνατό να έχουν καταλήξει εκεί.

Η επινόηση της αθωότητας

Μετά την πτώση του ναζισμού, η Ρίφενσταλ βρέθηκε στο περιθώριο, αφού ο κινηματογραφικός κόσμος της γύρισε την πλάτη.

Σε ένα ταξίδι της στη Νέα Υόρκη και το Λος Άντζελες μετά τον πόλεμο, αντιμετώπισε μποϊκοτάζ και απαξίωση, με τους δημοσιογράφους να την αποκαλούν «φιλενάδα του Χίτλερ» – κάτι που η ίδια αρνιόταν μετά βδελυγμίας, τονίζοντας πως ποτέ δεν λάμβανε εντολές από το καθεστώς. Επιβεβαιωμένα πάντως διατηρούσε φιλική σχέση τόσο με τον Χίτλερ όσο και με τον Γιόζεφ Γκέμπελς και την σύζυγό του Μάγκντα.

Παρεμπιπτόντως, παρότι είναι ξεκάθαρο ότι η σκηνοθέτις και ο Χίτλερ δε διατηρούσαν ερωτικό δεσμό, στο ημερολόγιο της Εύα Μπράουν υπάρχει η καταγραφή ενός στιγμιοτύπου, όπου η Ρίφενσταλ φέρεται να χόρεψε γυμνή για τα μάτια του Φίρερ.

Σε κάθε περίπτωση, ανήμπορη να χρηματοδοτήσει νέες ταινίες μεταπολεμικά η ηγερία του ναζισμού στράφηκε στη φωτογραφία. Ταξίδεψε στην Αφρική για να φωτογραφίσει τη φυλή των Νούμπα, αναζητώντας ξανά τα σώματα, τη δύναμη και την «αγνή» ομορφιά που πάντα τη γοήτευαν.

Ακόμη και στα εβδομήντα της χρόνια συνέχιζε να κυνηγά νέες εμπειρίες. Ανακάλυψε την κατάδυση και πραγματοποίησε πάνω από 1400 υποβρύχιες εξορμήσεις για τα φωτογραφικά της έργα. «Δεν ενδιαφέρομαι για τα αρνητικά πράγματα στην ζωή», δήλωνε με παρομιώδη απάθεια.

Ένα μάθημα για την εποχή της εικόνας

Σήμερα η μορφή της Ρίφενσταλ επανεξετάζεται και ενδιαφέρει ξανά. Όχι μόνο για το βάρος της ως ιστορικής φιγούρας αλλά ως σύμβολο ενός διαχρονικού ερωτήματος: ποια είναι η ευθύνη του καλλιτέχνη απέναντι στην εξουσία;

Ειδικά σε μια εικολατρική εποχή σαν τη δική μας όπου οι εικόνες μπορούν να δημιουργηθούν, να κατασκευαστούν, να αλλοιωθούν και να διαδοθούν με πρωτοφανή ταχύτητα.

Η περίπτωση της Ρίφενσταλ υπενθυμίζει και κάτι ακόμα. Ότι η αισθητική δεν είναι ποτέ ουδέτερη. Η τέχνη, όσο υψηλή κι αν είναι η τεχνική της, δε δημιουργείται ούτε υπάρχει ποτέ σε συνθήκες πολιτικού κενού.

Κι όμως, ακόμη και σήμερα, κάποιοι εξακολουθούν να το υποστηρίζουν — όπως υπενθύμισε πρόσφατα η στάση του Βιμ Βέντερς στο κινηματογραφικό φεστιβάλ του Βερολίνου.

Με έναν τρόπο η Λένι Ρίφενσταλ συνεχίζει να ρίχνει τη σκιά της στην εποχή μας. Όχι μόνο ως μνήμη ενός σκοτεινού παρελθόντος, αλλά ως προειδοποίηση για τη σαρωτική – για καλό αλλά συχνά και για κακό – δύναμη της εικόνας.

Το φως της δημοσιότητας βλέπει νέος διάλογος που περιλαμβάνεται στη μία από τις δικογραφίες που διαβιβάστηκαν στη Βουλή όπου καταγράφεται η συνομιλία της βουλευτή της ΝΔ Φωτεινή Αραμπατζή και του τότε προέδρου του ΟΠΕΚΕΠΕ Δημήτρη Μελά.

Σε αυτόν τον διάλογο φαίνεται η Φωτεινή Αραμπατζή να αναφέρεται σε ένα θέμα πληρωμής ρωτώντας τον κ. Μελά πότε θα τον πληρώσει. Ο κ. Μελάς αφού κάνει κάποιες αναφορές επί του θέματος καταλήγει στο ότι μέσα στον Οκτώβρη θα γίνει. Μάλιστα, σε άλλο σημείο η κ. Αραμπατζή επισημαίνει ότι «ήρθε κάποιος από καραμανλικό στέλεχος…».

Πρώτος διάλογος (26/08/2021)

Δημήτρης Μελάς: Πες.

Φωτεινή Αραμπατζή: Έχω δυο θέματα.

Δημήτρης Μελάς: Έλα.

Φωτεινή Αραμπατζή: Το ένα είναι, μάλλον έχω πολλά θέματα, πάμε σ’αυτά τα επείγοντα. Το ένα έχει να κάνει με εκείνον τον καημένο.

Δημήτρης Μελάς: Που είχαμε πει ότι θααα…

Φωτεινή Αραμπατζή: Ναι. Πότε θα τον πληρώσεις, σε παρακαλώ;

Δημήτρης Μελάς: Εεε δεκαπέντε νομίζω ότι θα έχει βγει τέλη Σεπτέμβρη θα βγει. Τέλη Σεπτέμβρη.

Φωτεινή Αραμπατζή: Τι θα βγει;

Δημήτρης Μελάς: Τις πρώτες μέρες το γράφω. Είχε αυτός υπόλοιπο από ότι θυμάμαι. Όχι δεκαπέντε ή δεκαοχτώ; Δεκαπέντε νομίζω. Τέλος πάντων. Μέσ’ τον Οκτώβριο θα γίνει, γιατί και τα δυο θα πληρωθούν αυτά.

Φωτεινή Αραμπατζή: Σίγουρα έτσι;

Δημήτρης Μελάς: Ναι ναι ναι.

Φωτεινή Αραμπατζή: Ξέρεις γιατί; Γιατί ήρθε κάποιος;

Δημήτρης Μελάς: Γ.. πώς τον λένε;

Φωτεινή Αραμπατζή: Όχι, όχι. Κ… Γιώργος.

Δημήτρης Μελάς: Ε Κ…ναι.

Φωτεινή Αραμπατζή: Ήρθε κάποιος από καραμανλικό στέλεχος.

Δημήτρης Μελάς: Ναι.

Φωτεινή Αραμπατζή: Να μας πει στο γραφείο, βοηθήστε τον Γιώργο, θέλω να…

Δημήτρης Μελάς: Έλααα.

Φωτεινή Αραμπατζή: Ναι.

Δημήτρης Μελάς: Δεν έχω πάντως εδώ ενόχληση, από αλλού.

Φωτεινή Αραμπατζή: Ναι, ε θα μου το έλεγες.

Δημήτρης Μελάς: Ναι, γι’αυτό.

Φωτεινή Αραμπατζή: Και γενικά, ότι έχεις ενόχληση θέλω να μου λες.

Δημήτρης Μελάς: Ναι, βέβαια, για Σέρρες σίγουρα.

Φωτεινή Αραμπατζή: Ωραία λοιπόν, ένας είναι ο Κ. Άρα του λέω μέσα στον Οκτώβριο;

Δημήτρης Μελάς: Ναι, ναι ναι.

Φωτεινή Αραμπατζή: Ναι, να του δώσω μια τέτοια.

Δημήτρης Μελάς: Ναι, βέβαια, βέβαια.

Φωτεινή Αραμπατζή: Μη γίνει καμιά στραβή όμως.

Δημήτρης Μελάς: Όχι, όχι. Θα πληρωθούν.

Φωτεινή Αραμπατζή: Λοιπόν ένα αυτό και ένα δεύτερο. Εεε έχω τρία ΑΦΜ.

Δημήτρης Μελάς: Ναι.

Φωτεινή Αραμπατζή: Εεε τα οποία τους κάνουν, ε σε ένα από τρία, γιατί είναι μαζί και οι τρεις, είναι μπαμπάς και παιδιά.

Δημήτρης Μελάς: Ναι, συστεγαζόμενοι; Η δεν είναι κτηνοτρόφοι;

Φωτεινή Αραμπατζή: Κτηνοτρόφοι είναι.

Δημήτρης Μελάς: Ναι, οκέι. Συστεγαζόμενοι, στον ίδιο στάβλο; Δεν ξέρεις;

Φωτεινή Αραμπατζή: Δεν ξέρω εάν είναι συστεγαζόμενοι.

Δημήτρης Μελάς: Οκ.

Φωτεινή Αραμπατζή: Εκείνο που ξέρω είναι ότι εικοσιμία Σεπτεμβρίου έχουν έλεγχο. Οι οποίοι είχαν και 07/10/20 έλεγχο. Τους πήρανε χθες από τη Θεσσαλονίκη.

Δημήτρης Μελάς: Πού βρίσκονται αυτοί;

Φωτεινή Αραμπατζή: Βρίσκονται Αγγίστα Σερρών.

Δημήτρης Μελάς: Δεν έχει κάτι εκεί πέρα καινούριο.

Φωτεινή Αραμπατζή: Ναι, με πήρε ο άνθρωπος, δεν με έχει πάρει ποτέ. Ο αδερφός του είναι και πρόεδρος, εε ήταν εμπάση περιπτώσει και πρόεδρος της κοινότητας. Δεν με έχει πάρει ποτέ να μου ζητήσει τίποτα. Μου λέει, Φωτεινή είμαι στο αμήν, με πήρανε πάλι χθες να μου πούνε. Πέρυσι λέει 07/10 μας έκαναν έλεγχο, εγώ εκείνη την ημέρα είχα χειρουργείο και ήμουν χειρουργημένος. Και λέω, γιατί δεν είπες τίποτα;

Δημήτρης Μελάς: Μπράβο. Αφού είχε και ανωτέρα βία και τέτοια. Τέλος πάντων.

Φωτεινή Αραμπατζή: Τώρα σου στέλνω τα ΑΦΜ να τα δεις, τον πήραν από τη Θεσσαλονίκη χθες. Τι μπορούμε να κάνουμε γι’αυτό;

Δημήτρης Μελάς: Εεε, κοίταξε να μην ελεγχθεί άπαξ και του’χουνε βγάλει έλεγχο, είναι κραυγαλέο να το βγάλεις. Το μόνο να πάρει κάποια, εαν του είναι χρήσιμο, να πάρει κάποια παράταση.

Φωτεινή Αραμπατζή: Του είναι, και επίσης, ε, να μην του συμπεριφερθούμε άσχημα γίνεται;

Δημήτρης Μελάς: Ναι, ναι, γίνεται.

Δεύτερος διάλογος (16/11/21)

Δημήτρης Μελάς: Έλα Φωτεινή μου. Καλημέρα.

Φωτεινή Αραμπατζή: Καλημέρα Δημήτρη μου. Τι κάνεις;

Δημήτρης Μελάς: Τι να κάνω; Διαλυμένος είμαι.

Φωτεινή Αραμπατζή: Το ξέρω, καταλαβαίνω.

Δημήτρης Μελάς: Εντελώς.

Φωτεινή Αραμπατζή: Και για όλα φταίει ο ΟΠΕΚΕΠΕ τελικά.

Δημήτρης Μελάς: Ναι ναι. Ναι.

Φωτεινή Αραμπατζή: Παπάρες.

Δημήτρης Μελάς: Έρχονται όλα.

Φωτεινή Αραμπατζή: Αχ.

Δημήτρης Μελάς: Στο σημείο μηδέν. Ντάξει, αργοπορία φοβερή Φωτεινή και ντάξει, τρέχω εγώ να μαζέψω τα αμάζευτα. Όχι ότι ήταν λάθος. Αλλά το καθε τι, όταν δεν γίνεται στ χρόνο του και με τον τρόπο που πρέπει.

Φωτεινή Αραμπατζή: Και όταν δεν επεξηγηθεί πολιτικά.

Δημήτρης Μελάς: Ακριβώς. Και με τον τρόπο που πρέπει

Χάνει και τη σημασία του, δηλαδή να σου δώσω ‘γω αντιηλιακό όταν έχεις καεί.

Φωτεινή Αραμπατζή: Τι το κάνω;

Δημήτρης Μελάς: Έχω καεί, ντάξει.

Φωτεινή Αραμπατζή: Αλλά οι πολιτικοί, γι’ αυτό είμαστε. Γιατί εσείς είστε οι τεχνοκράτες.

Δημήτρης Μελάς: Σωστά.

Φωτεινή Αραμπατζή: Και υλοποιείτε κι εμείς πρέπει να πούμε το αφήγημα._Λίγο αργότερα, στην ίδια συνομιλία η Φωτεινή Αραμπατζή επανέρχεται στο θέμα της πληρωμής του Γιώργου Κ._

Φωτεινή Αραμπατζή: Και τον τέτοιον μη μου.

Δημήτρης Μελάς: Όχι, όχι, τον έχω ως.

Φωτεινή Αραμπατζή: Ε, δεν έχω μούτρα για το Γιώργο, σε παρακαλώ πάρα πολύ.

Δημήτρης Μελάς: Τον Κ. δεν τον έχω ξεχάσει.

Φωτεινή Αραμπατζή: Πότε θα τον πληρώσουμε;

Δημήτρης Μελάς: Θα είχαν πληρώσει τώρα και το δεκατέσσερα και το δεκαοχτώ, αλλά έτσι όπως έφερε τελευταία στιγμή την ΚΥΑ, τρέχαμε όλοι να κάνουμε νέα κατανομή και πήγαν όλα πίσω. Πιστεύω ότι μέχρι, μέσα στο Δεκέμβριο, θα πληρωθεί και το δεκαοχτώ.

Φωτεινή Αραμπατζή: Κοίταξε. Θα σου στείλω λίγο, το τηλέφωνό του.

Δημήτρης Μελάς: Ναι ωραία.

Φωτεινή Αραμπατζή: Θέλω να τον πάρεις εσύ ένα τηλέφωνο. Και να του πεις για όλο αυτό το μπούλινγκ που έχεις φάει.

Δημήτρης Μελάς: Ναι στείλτο μου.

Φωτεινή Αραμπατζή: Από εμένα. ‘Ντάξει;

Δημήτρης Μελάς: Ωραία, ωραία. Ναι βέβαια.

Πηγή: in.gr

του Νικ Τερς | The Intercept

Σχεδόν 750 Αμερικανοί στρατιώτες έχουν τραυματιστεί ή σκοτωθεί στη Μέση Ανατολή από τον Οκτώβριο του 2023, σύμφωνα με ανάλυση του The Intercept. Όμως το Πεντάγωνο δεν το αναγνωρίζει.

Η κεντρική διοίκηση των ΗΠΑ, η CENTCOM, που επιβλέπει τις στρατιωτικές επιχειρήσεις στη Μέση Ανατολή, φαίνεται να εμπλέκεται σε αυτό που ένας αξιωματούχος άμυνας χαρακτήρισε «συγκάλυψη απωλειών», παρέχοντας στο The Intercept παλαιότερα στοιχεία και αποτυγχάνοντας να παρέχει διευκρινίσεις για θανάτους και τραυματισμούς στρατιωτικών.

Τουλάχιστον 15 Αμερικανοί στρατιώτες τραυματίστηκαν την Παρασκευή σε ιρανική επίθεση σε σαουδαραβική αεροπορική βάση που φιλοξενεί αμερικανικά στρατεύματα, σύμφωνα με δύο κυβερνητικούς αξιωματούχους που μίλησαν στο The Intercept. Εκατοντάδες Αμερικανοί έχουν σκοτωθεί ή τραυματιστεί στην περιοχή από τότε που οι ΗΠΑ ξεκίνησαν πόλεμο με το Ιράν πριν -λίγο περισσότερο- από έναν μήνα.

Ο πρόεδρος Ντόναλντ Τραμπ, ο οποίος φορούσε μπλε κοστούμι, κόκκινη γραβάτα και καπέλο μπέιζμπολ κατά την επίσημη μεταφορά των πρώτων Αμερικανών που σκοτώθηκαν στον πόλεμο, δήλωσε ότι οι απώλειες ήταν αναπόφευκτες. «Όταν έχεις τέτοιες συγκρούσεις, υπάρχει πάντα θάνατος», είπε στη συνέχεια. «Συνάντησα τους γονείς και ήταν απίστευτοι άνθρωποι. Ήταν απίστευτοι άνθρωποι, αλλά όλοι είχαν ένα κοινό στοιχείο. Μου είπαν ένα πράγμα, ο καθένας ξεχωριστά: Τελειώστε τη δουλειά, κύριε. Παρακαλώ τελειώστε τη δουλειά».

Την Τρίτη, ο Τραμπ άφησε να εννοηθεί ότι θα τερματίσει τον πόλεμο με το Ιράν σε μόλις δύο εβδομάδες, παρά το γεγονός ότι δεν έχει επιτύχει πολλούς από τους δηλωμένους στόχους του, όπως «ελευθερία για τον λαό» του Ιράν, «να πάρουμε το πετρέλαιο του Ιράν» και να εξαναγκάσει το Ιράν σε «άνευ όρων παράδοση». Σε κάποια στιγμή, ο πρόεδρος δήλωσε ακόμη ότι ο πόλεμος θα διαρκέσει «όσο χρειαστεί για να επιτευχθεί ο στόχος μας για ΕΙΡΗΝΗ ΣΕ ΟΛΗ ΤΗ ΜΕΣΗ ΑΝΑΤΟΛΗ ΚΑΙ, ΠΡΑΓΜΑΤΙ, ΣΤΟΝ ΚΟΣΜΟ!»

«Όταν έχεις τέτοιες συγκρούσεις, υπάρχει πάντα θάνατος»

Η CENTCOM έχει αποστείλει ξεπερασμένες δηλώσεις σχετικά με τον αριθμό των απωλειών, οδηγώντας σε υποεκτιμήσεις, συμπεριλαμβανομένης της δήλωσης που στάλθηκε τη Δευτέρα από τον εκπρόσωπο πλοίαρχο Τιμ Χόκινς, η οποία ανέφερε ότι «από την έναρξη της Επιχείρησης Epic Fury, περίπου 303 Αμερικανοί στρατιωτικοί έχουν τραυματιστεί». Το σχόλιο ήταν τριών ημερών και δεν περιλάμβανε τουλάχιστον 15 τραυματίες από την επίθεση της Παρασκευής στη βάση Prince Sultan στη Σαουδική Αραβία. Η διοίκηση δεν απάντησε σε επανειλημμένα αιτήματα για επικαιροποιημένα στοιχεία.

Η CENTCOM επίσης δεν παρείχε τον αριθμό στρατιωτών που έχουν πεθάνει στην περιοχή από την αρχή του πολέμου. Ανάλυση του The Intercept τοποθετεί τον αριθμό σε τουλάχιστον 15.

«Πρόκειται, προφανώς, για ένα θέμα που ο [υπουργός Πολέμου Πιτ] Χέγκσεθ και ο Λευκός Οίκος θέλουν να κρατήσουν υπό αυστηρή μυστικότητα», δήλωσε αξιωματούχος άμυνας.

Το 2024, κατά τη διάρκεια της κυβέρνησης Μπάιντεν, το Πεντάγωνο παρείχε στο The Intercept λεπτομερή χρονολόγια των επιθέσεων σε αμερικανικές βάσεις στη Μέση Ανατολή, τα οποία περιλάμβαναν τη συγκεκριμένη βάση που δέχτηκε επίθεση, τον τύπο του πλήγματος και το αν — ή πόσες — απώλειες προκλήθηκαν, μαζί με συνολικό αριθμό επιθέσεων ανά χώρα.

Τα στοιχεία της κυβέρνησης Τραμπ, σε σύγκριση, στερούνται λεπτομέρειας και σαφήνειας. Τα τρέχοντα στοιχεία απωλειών της CENTCOM δεν φαίνεται να περιλαμβάνουν περισσότερους από 200 ναύτες που υποβλήθηκαν σε θεραπεία για εισπνοή καπνού ή τραυματίστηκαν από πυρκαγιά που ξέσπασε στο USS Gerald R. Ford, πριν αυτό κατευθυνθεί στη Σούδα, στην Ελλάδα, για επισκευές. Η CENTCOM δεν απάντησε σε σχεδόν δώδεκα αιτήματα για διευκρινίσεις.

«Η CENTCOM και ο Λευκός Οίκος θα έπρεπε να παρέχουν ακριβείς και έγκαιρες πληροφορίες για το κόστος και τις απώλειες αυτού του πολέμου. Εξάλλου, είναι οι Αμερικανοί φορολογούμενοι που τον χρηματοδοτούν», δήλωσε η Τζένιφερ Καβάνα.

«Η CENTCOM και ο Λευκός Οίκος θα έπρεπε να παρέχουν ακριβείς και έγκαιρες πληροφορίες για το κόστος και τις απώλειες αυτού του πολέμου».

Καθώς οι ΗΠΑ βομβαρδίζουν αδιάκοπα το Ιράν, η χώρα απαντά με επιθέσεις σε αμερικανικές βάσεις στη Μέση Ανατολή χρησιμοποιώντας βαλλιστικούς πυραύλους και drones. Η CENTCOM αρνείται ακόμη και να δώσει έναν απλό αριθμό των βάσεων που έχουν δεχτεί επιθέσεις. «Δεν έχουμε τίποτα για εσάς», δήλωσε εκπρόσωπος. Ανάλυση του The Intercept δείχνει ότι έχουν στοχοποιηθεί βάσεις στο Μπαχρέιν, το Ιράκ, την Ιορδανία, το Κουβέιτ, το Κατάρ, τη Σαουδική Αραβία, τη Συρία και τα Ηνωμένα Αραβικά Εμιράτα.

Την Τρίτη, ο Χέγκσεθ δήλωσε ότι το Ιράν διατηρεί την ικανότητα να ανταποδίδει, αλλά ότι οι επιθέσεις του θα είναι αναποτελεσματικές. «Ναι, θα εκτοξεύσουν κάποιους πυραύλους, αλλά θα τους καταρρίψουμε», είπε. Την Τετάρτη το πρωί, αξιωματούχοι στο Μπαχρέιν, το Κουβέιτ και το Κατάρ ανέφεραν επιθέσεις με πυραύλους ή drones από το Ιράν.

Οι ιρανικές επιθέσεις ανάγκασαν αμερικανικά στρατεύματα να αποχωρήσουν από βάσεις και να μετακινηθούν σε ξενοδοχεία και γραφεία, σύμφωνα με αξιωματούχους. «Γιατί δεν τους προστάτευσε ο Χέγκσεθ;» είπε ο αξιωματούχος άμυνας. «Όποιος είχε μυαλό ήξερε ότι αυτές οι επιθέσεις θα έρχονταν».

Ο εκπρόσωπος του Πενταγώνου Κίνγκσλεϊ Ουίλσον δεν απάντησε. Ο απόστρατος στρατηγός Τζόζεφ Βότελ, πρώην επικεφαλής της CENTCOM, υπενθύμισε ότι τα αμερικανικά στρατεύματα αντιμετωπίζουν επιθέσεις με drones εδώ και τουλάχιστον μία δεκαετία. Η Καβάνα πρόσθεσε ότι η αποτυχία ενίσχυσης των βάσεων ήταν συνειδητή επιλογή. «Θα ήμασταν σε καλύτερη θέση αν οι βάσεις στην περιοχή έκλειναν οριστικά», είπε.

Ο Ιρανός υπουργός Εξωτερικών Σεγιέντ Αμπάς Αραγτσί κατηγόρησε τις ΗΠΑ ότι χρησιμοποιούν αμάχους ως ανθρώπινες ασπίδες. Ο Βότελ εξέφρασε επίσης ανησυχίες ότι η χρήση ξενοδοχείων μπορεί να μετατρέψει πολιτικές υποδομές σε στρατιωτικούς στόχους.

Τουλάχιστον 15 Αμερικανοί στρατιώτες έχουν σκοτωθεί από την αρχή του πολέμου με το Ιράν, ενώ περισσότεροι από 520 έχουν τραυματιστεί. Πριν από αυτόν τον πόλεμο, οι αμερικανικές βάσεις δέχονταν αυξανόμενες επιθέσεις μετά τον πόλεμο στη Γάζα τον Οκτώβριο του 2023, με τουλάχιστον 175 στρατιώτες να έχουν σκοτωθεί ή τραυματιστεί.

Οι στατιστικές δεν περιλαμβάνουν και τους εργολάβους. Μόνο το 2024 καταγράφηκαν σχεδόν 12.900 τραυματισμοί εργολάβων, εκ των οποίων περισσότεροι από 3.700 σοβαροί. Δεκαοκτώ εργολάβοι σκοτώθηκαν. Αν προστεθούν και αυτοί, ο συνολικός αριθμός θυμάτων μπορεί να ξεπερνά τις 13.600.

Πηγή: infowar