Ο φάκελος είναι, με την πρώτη ματιά, μέτριος: γκρι, αρχειακό, δεμένα με ένα μικρό, τακτοποιημένο κορδέλα εκρού. Jotted με μολύβι είναι ένα συμβολισμό: " Συλλογή Γκέρινγκ, inventaire des PEINTURES ." Inside είναι ένα καθολικό, εύθραυστα με την ηλικία, αλλά καλά διατηρημένα, χειρόγραφες σημειώσεις του που εκτείνονται σε διακόσια-περίεργο σελίδες και έντεκα χρόνια. Η πρώτη είναι από το Απρίλιο του 1933: μια λίστα για την Αφροδίτη ζωγραφισμένα με λάδι σε ξύλο του Jacopo de 'Barbari, αγόρασε στη Ρώμη για δώδεκα χιλιάδες λίρες, που εμφανίζεται σε ένα ιδιωτικό γραφείο Carinhall, το κυνήγι περιουσία έξω από το Βερολίνο που ανήκουν στη δεύτερη ναζιστικής στην εντολών, Reichsmarschall Hermann Göring. 

Χίλιοι τριακόσιοι εβδομήντα πέντε πίνακες ακολουθούν αυτή την Αφροδίτη, όλα αυτά προσεκτικά καταγράφονται: ημερομηνία παραλαβής, ο τίτλος της ζωγραφικής, ζωγράφος, περιγραφή, συλλογή προέλευσης και προορισμού. Tintoretto, Ρενουάρ, Rubens, Μονέ, Corot, Βαν Γκογκ, ο Μποτιτσέλι, μια μεγάλη ομάδα Cranach? συνεχίζει. Μετά το 1940, ο ρυθμός της εξαγοράς γίνεται ξέφρενη, βασανιστική, και τα ονόματα των ευρωπαϊκών μάστερ συχνά συνδυάζεται με προέλευση με τα ονόματα μερικών από τις μεγαλύτερες οικογένειες της τέχνης συλλογής και οι έμποροι των αρχών του εικοστού αιώνα: Goudstikker, Rothschild, Rosenberg, Wildenstein . Όλα σταματά απότομα την άνοιξη του 1944.

Προσωπικής καταγραφής τέχνης Hermann Göring είναι μια στριμμένη χάρτη θησαυρού, ένας οδηγός για λεηλασίες και λεηλατούν και το δώρο-δίνοντας μεταξύ των χάλκινων πνευστών των Ναζί, και ένα μηχανισμό παρακολούθησης για τη ναζιστική κατοχή της Ευρώπης. Από καιρό ήταν γνωστό ότι η Göring ήταν μεταξύ των πιο ένθερμοι της ναζιστικής συλλέκτες τέχνης: στο τέλος του πολέμου, ο συσκευάζονται τα λάφυρα που αποθηκεύονται σε Carinhall σε τρένα και έφυγαν νότια προς Berchtesgaden, στη Βαυαρία? ανατίναξε Carinhall πίσω του. Η συλλογή ανακαλύφθηκε από στρατιώτες της Συμμαχίας, και, το 1945, οι New York  Times  προσδεδεμένο την αξία  των έργων στα διακόσια εκατομμύρια δολάρια (μέρος μια απόκλιση από την ανάσα της Αμερικής κάλυψης, σύμφωνα με την Nancy Yeide, η συγγραφέας του βιβλίου "Πέρα από τα Όνειρα της φιλαργυρίας:

Ο Hermann Goering Συλλογή "). Ο κατάλογος της τέχνης Göring παρέχει μια διεστραμμένα συναρπαστική κριτήριο για την αλλαγή γεύση ενός άνδρα, γνωστός για την προσωπική εκκεντρικότητες, καθώς και τρομακτική βαρβαρότητα. Η έμφαση, σε πρώτη φάση, βρίσκεται στη βόρεια ευρωπαϊκού ρομαντισμού, μαζί με τη γυμνή γυναικεία μορφή. Αλλά οι μετατοπίσεις συλλογή, γίνεται πιο επεκτατική, και, περιστασιακά, αποφεύγει τις ναζιστική νόμους για τη λεγόμενη εκφυλισμένη τέχνη για να κουτάλα μέχρι μερικά από τα σύγχρονα μεγάλους. "Κατανοώ πλήρως παραδεχτώ ότι είχε ένα πάθος για τη συλλογή," δήλωσε ο Göring στο περίπτερο μάρτυρας στη δίκη της Νυρεμβέργης, με ένα «πανούργος» χαμόγελο, σύμφωνα με την Janet Flanner, που  αναφέρθηκαν από τη δίκη  για  το The New Yorker . "Και αν ήταν να κατασχεθούν, ήθελα μικρό μέρος μου." Είχε καταδικαστεί για εγκλήματα κατά της ανθρωπότητας και καταδικάστηκε σε κολλάει? ο ίδιος σκότωσε με σφετερισμένων κάψουλα κυανίου πριν η ποινή θα μπορούσε να πραγματοποιηθεί.

Είναι αλήθεια ότι «Le Κατάλογος Γκέρινγκ" δεν είναι ένα βιβλίο του καφέ-τραπέζι. Η δημοσίευση του καταλόγου αντικατοπτρίζει ένα νέο είδος επιστημονικό ενδιαφέρον στη ναζιστική εγγράφως, η οποία περπατά μια δύσκολη γραμμή: εξηγώντας ναζιστική ιδεολογία και  διατήρηση ιστορικού ενδιαφέροντος κατά την περίοδο χωρίς να ανοίξετε έγγραφα και κειμήλια του σε φετίχ. Η πρόσφατη  γερμανική επανέκδοση του "Mein Kampf",  που δημοσιεύθηκε με εκτενή σχολιασμό, εμπίπτει στην ίδια κατηγορία, όπως και η μετάφραση, πριν από λίγα χρόνια, τα ημερολόγια Άλφρεντ Ρόζενμπεργκ , που δημοσιεύτηκαν από το Μουσείο Ολοκαυτώματος των Η.Π.Α., αλλά και σε αγκύλες με ανάλυση. Στην περίπτωση της «Le Κατάλογος Γκέρινγκ,« μπορεί να φαίνεται επικίνδυνα γαργαλιστικές to peer πάνω από την άκρη της ευπρέπειας στην εκκεντρική ιδιωτική ζωή του ένα τέρας. Κόσμο Göring ήταν ένα από τα τεράστια πολυτέλεια, με πρόσβαση στα πάντα, από κοσμήματα ζώων ζωολογικών κήπων με τη μορφίνη (ήταν μια εξαρτημένος). Ήταν όλα τα κεκτημένα, φυσικά, σε μια τρομακτική τιμή. Και ο κατάλογος παρέχει μια πληρέστερη εικόνα για το πώς η ίδια λεηλασία ήταν αναπόσπαστο, πρώτο μέρος της ναζιστικής προσπάθεια να υποβαθμίσει, την ταπείνωση, και να αποβάλει τους Εβραίους, θέτοντας τις βάσεις, σε τελική ανάλυση, για τη μαζική δολοφονία.

Το αρχικό κατάλογο που εξακολουθούν να κρατούνται στις γαλλικές διπλωματικές αρχεία, ένα ευκρινώς ανώνυμο κτίριο υψηλής ασφαλείας στο προάστιο La Courneuve, περίπου πέντε μίλια έξω από το Παρίσι.Επισκέφθηκα τον Οκτώβριο, συνοδευόμενος από τον Frédéric Du Laurens, διπλωμάτης καριέρας, τώρα συνταξιούχος-διετέλεσε πρεσβευτής στην Αργεντινή τη δεκαετία του ογδόντα, του οποίου η τελευταία δουλειά ήταν διευθυντής των αρχείων. Du Laurens επεσήμανε σε μένα ότι 1940-1944 Göring αποκτήσει αυτό που ισοδυναμεί με περίπου "τρεις πίνακες  κάθε εβδομάδα ." Frau Emmy Göring είχε μια ιδιαίτερη συμπάθεια για τη γαλλική ιμπρεσιονιστές, εξήγησε, και πολλά από τα έργα ζωγραφικής της δόθηκαν ως δώρα. (Χριστούγεννα έφερε πάντα ένα φρέσκο ​​συλλογή.)

Κάθε 12 Ιανουαρίου στα γενέθλια Göring, ο ορείχαλκος των Ναζί, συμπεριλαμβανομένου του Χίτλερ, τον πλημμύρισε με την τέχνη. Με τον ναζιστικής κατοχής της Ολλανδίας, του Βελγίου και της Γαλλίας, δεν υπήρχε σχεδόν εξ ολοκλήρου αφιλτράριστη πρόσβαση σε μερικά από τα πιο σημαντικά της Δυτικής τέχνης στον κόσμο.Nancy Yeide, ο οποίος αξιολόγησε προσεκτικά την  goût  του Göring στο βιβλίο της, σημειώνει ότι η ανάσυρση του κρεμάστηκε απρόσεκτα σε τεράστια κυνηγετικό καταφύγιο του: πολυεπίπεδη στους τοίχους, χωρίς να λαμβάνονται υπόψη για την παρουσίαση, την καταγωγή ή την εκτίμηση.

Κατά τα πρώτα χρόνια μετά τον πόλεμο, υπήρξε μια αναταραχή της δραστηριότητας να επαναπατρίσει την τέχνη λεηλατούνται από τη Γαλλία και διάσπαρτα σε όλη τη Γερμανία και την Αυστρία. Ομάδες «Μνημεία Men" (Valland ανάμεσά τους, που εκπροσωπεί τη Γαλλία) που ορίζονται για να αναζητήσετε τα μέρη όπου οι Ναζί είχαν κρυμμένους θησαυρούς της Ευρώπης.Καθώς ο Ψυχρός Πόλεμος κλώτσησε μέσα και άρχισε ο πόλεμος της Κορέας, η ζωντάνια για την αποκατάσταση εξασθένισε. Αλλά Valland ποτέ αφήσει να πάει. Ξόδεψε τη ζωή της που ψάχνουν για τα κομμάτια που δεν είχαν αποκατασταθεί στους νόμιμους ιδιοκτήτες τους, που ταξιδεύουν προς την Ανατολική Ευρώπη και την αναζήτηση μουσεία για τα κομμάτια. (Cate Blanchett παίζει ένα χαρακτήρα χαλαρά πρότυπο κατά Valland στο 2014 ταινία «Τα Μνημεία Men", βασισμένο στο βιβλίο του ίδιου ονόματος από τον Robert Edsel.)

Φαίνεται να έχουν έρθει όλοι οι Κατάλογοι Göring του κάποια στιγμή στο άμεσο μεταπολεμικής περιόδου- και αυτή που πραγματοποιήθηκε επ 'αυτού, ίσως να χρησιμοποιήσει για ένα δεύτερο βιβλίο, περίπου χαμένη τέχνη.(Το πρώτο της, " Le Front de L'art ", από το 1961, ήταν η βάση για την ταινία Μπαρτ Λάνκαστερ "Το Τρένο».) Το καθολικό ήταν σε ένα από τα χίλια κουτιά αναποδογύρισε στο Υπουργείο Πολιτισμού της Γαλλίας, λίγο πριν την το θάνατο, το 1980. Εκεί moldered. Στη συνέχεια, στις αρχές της δεκαετίας του ενενήντα, συλλογή της αναποδογυρίστηκε στο Υπουργείο Εξωτερικών, η οποία τελικά άρχισε να παίρνει μια απογραφή. Σύντομα, ο κόσμος επέστρεψε στο σημείο όπου Rose Valland ήταν πάντα. Μετά τη Διάσκεψη της Ουάσιγκτον για το Ολοκαύτωμα Εποχή περιουσιακά στοιχεία, το 1998, το παγκόσμιο ενδιαφέρον στην τέχνη κλαπεί από τους Ναζί ανανεώθηκε.

Ρώτησα τον Πρέσβη Du Laurens αν το αρχείο είχε την υποχρέωση, κατά κάποιο τρόπο, να αναφέρουν ότι ανήκουν σε ένα τέτοιο έγγραφο. Ήταν ότι ο λόγος που επέλεξε να το δημοσιεύσει; Μήπως το αρχείο χρωστάμε κάτι στα θύματα; Το ερώτημα φαινόταν παράξενο σ 'αυτόν. Η ελπίδα, είπε, ήταν να προωθήσει την επιστροφή της τέχνης. Αργότερα, ρώτησα την ίδια ερώτηση του Jean-Marc Dreyfus, καθηγητής σε μελέτες του Ολοκαυτώματος στο Πανεπιστήμιο του Μάντσεστερ, ο οποίος επιμελήθηκε το βιβλίο. Έχω γνωστό Dreyfus για χρόνια? Τον ακολούθησε για πρώτη φορά γύρω στο Παρίσι για μια ιστορία το 2004, αφού συν-έγραψε ένα βιβλίο, «Des Camps Dans Paris», σχετικά με την περίτεχνη ναζιστικής εποχής λεηλασία των Γάλλων Εβραίων.Γύρισα να τον συχνά για τις συμβουλές όταν έγραφα το δικό μου βιβλίο, για μια αναζήτηση, μέσα από τα αρχεία και τις πόλεις, για τον εραστή παππούς μου άφησε πίσω του όταν έφυγε Βιέννη. "Θα πρέπει να γνωρίζετε, μετά την έρευνά σας ότι δεν υπάρχουν αρχεία per se», απάντησε, μέσω e-mail. "Έχουν« εφευρέθηκε »από τον τρόπο οι άνθρωποι αναζητούν τους και να τις διαβάσετε."

Το βιβλίο Flammarion είναι ένα περίεργο αντικείμενο. Αρκετές εισαγωγικά κείμενα προλογίσει το μεταφρασμένο κατάλογο. Ένα αισθήσεις ότι εμείς, οι αναγνώστες, είναι να αποθαρρύνονται από το να απολαμβάνουν την τέχνη σε αυτό το πλαίσιο, και είναι γραφτό αντί να είναι συγκλονισμένοι από την έκταση της λεηλασίας, από τους μηχανισμούς αυτής της μορφής κυριαρχίας των Ναζί, την τεράστια κλίμακα της απληστίας. (Το βιβλίο είναι εξακόσιες σελίδες.) Η πρώτη από τις εισαγωγές, ο πρώην υπουργός Εξωτερικών της Γαλλίας Laurent Fabius, περιγράφει τη συλλογή Göring ως «ένα απεχθές το κυνήγι τροπαίων, τον καρπό του αχρείο λεηλασία των κοσμημάτων της ευρωπαϊκής τέχνης." Στην κέντρο του βιβλίου, μαζί με το μαύρο-άσπρο-και εικόνες Carinhall στο απόγειο της δύναμης Göring, υπάρχουν τρία θαυμάσια καθίσταται έγχρωμες φωτογραφίες από τέσσερις σελίδες του ίδιου του καταλόγου, με Ταλμούδ εξηγήσεις του χειρογράφου, οι κατηγορίες που χρησιμοποιούνται, και η διαδικασία με την οποία απογραφή η τέχνη. Στη συνομιλία, Dreyfus περιγράφονται τον κατάλογο ως "καταστηματάρχη τόσο τρόμο και την πιο λαμπρή ευρωπαϊκή παράδοση." "Είναι επίσης", σημείωσε, "ένα έγγραφο που αντικατοπτρίζει και την εφαρμογή της ναζιστικής ιδεολογίας." Η πλειοψηφία της τέχνης που περιλαμβάνονται ήταν "κατάλληλο" τέχνη, και ο κατάλογος προσφέρει μια αφήγηση των οποίων οι ζωές θεωρήθηκαν άξια τέτοια τέχνη, και των οποίων η ζωή κρίθηκαν αναλώσιμοι.

Μπορεί να είναι ότι η πιο σημαντική πτυχή της «Le Κατάλογος Γκέρινγκ" δεν είναι κάτι νέο που προσφέρει, ακριβώς? Στην πραγματικότητα, αυτό που μας λέει είναι για πόσο ακόμη να είναι γνωστό, οι ερωτήσεις που δεν έχουν μάθει ακόμα να ρωτήσω. Μετά την επιστροφή μου από τη Γαλλία προς τη χώρα αυτή, μίλησα με τον Lucian Simmons, ο ανώτερος εμπειρογνώμονας προέλευση στον οίκο Sotheby. Για δύο δεκαετίες, το έργο Simmons έχει εστιάζεται όχι μόνο στην ασφάλιση τη νομιμότητα της πώλησης, αλλά και για υπενθυμίζοντάς τους αγοραστές του κόσμου της τέχνης και την πολυτέλεια αυτά τα κομμάτια κατοικούσαν κάποτε. "Είμαι χαρούμενος που δημοσιεύεται," είπε ο Simmons. "Δεν μπορείτε ποτέ να έχουν πάρα πολλές πηγές, όταν προσπαθείτε να οικοδομήσουμε μια προέλευση. Είναι πρόκειται να μετακινήσετε τον επιλογέα εξαιρετικά; Πιθανώς όχι. Αλλά μπορεί να δώσει μια απάντηση σε εύθετο χρόνο σε μια ερώτηση που δεν είχε πριν. Είστε αναζωπύρωση μνήμες, και θα σας φέρει πίσω τη μνήμη της χορηγίας, καθώς και την εμπειρία, την οποία οι Ναζί προσπάθησαν να εξαφανίσουν. "

Πηγή:The New Yorker