μετά από περισσότερο από μια δεκαετία σχεδιασμού, το παρατηρητήριο enoura  από το  hiroshi sugimoto  για το ίδρυμα τέχνης odawara άνοιξε το 2017, που βρίσκεται στα βουνά hakone της Ιαπωνίας. , πολλές πύλες και ένα κτίριο υποδοχής - με θέα στον κόλπο του Σαγκάμι. για να μάθετε περισσότερα για το έργο και για  το όραμα του καλλιτέχνη και του φωτογράφου, ο  designboom επισκέφθηκε το παρατηρητήριο για να ζήσει από πρώτο χέρι την εντυπωσιακή αρχιτεκτονική του εμπειρία.

πιστεύοντας ότι οι ουρανοί θα μπορούσαν να δώσουν κάποια εικόνα για το μέλλον μας, ο sugimoto προσανατολίστηκε στο παρατηρητήριο γύρω από την ετήσια κίνηση του ήλιου: το χειμερινό ηλιοστάσιο, όταν ξεκινά η νέα ζωή. το θερινό ηλιοστάσιο, όταν το εκκρεμές των εποχών περιστρέφεται ξανά? και την άνοιξη και το φθινόπωρο ισημερία, ορόσημα στο μεσαίο σημείο μεταξύ των δύο άκρων. «Πιστεύω ότι αν στραφούμε για άλλη μια φορά στην αρχαία παρατήρηση των ουρανών, θα βρούμε λάμψεις που δείχνουν το δρόμο προς το μέλλον μας», συνεχίζει το sugimoto.

«Η αποστολή του συγκροτήματος είναι να αναζωογονήσει παραδοσιακές μεθόδους οικοδόμησης που κινδυνεύουν να χαθούν και να τις μεταβιβάσουν στις μελλοντικές γενιές», λέει ο sugimoto , ο οποίος είναι ο ιδρυτής του ιδρύματος τέχνης της odawara . Κάθε μία από τις δομές που απαρτίζουν το παρατηρητήριο enoura ενσωματώνει παραδοσιακά ιαπωνικά στιλ και μεθόδους κτιρίων για να παρέχει μια επισκόπηση της αρχιτεκτονικής ιστορίας της Ιαπωνίας. Ωστόσο, κατά την επίσκεψή σας στον ιστότοπο, είναι σαφές ότι το συγκρότημα είναι κάτι περισσότερο από μια συλλογή τυπικών τυπολογιών και αφού βιώσετε αυτά τα αρχιτεκτονικά θαύματα, ότι πολλά άλλα θα έλθουν σε αυτό το απομακρυσμένο τμήμα της Ιαπωνίας.

εκατό μέτρα πάνω από την επιφάνεια της θάλασσας και εκατό μέτρα σε μήκος, ο απέναντι τοίχος είναι κατασκευασμένος από γυάλινα παράθυρα - 37 μεγάλα τζάμια, δίπλα-δίπλα χωρίς υποστήριξη - για έναν χώρο χωρίς στήλες

Είναι προφανές κατά την επίσκεψη, ότι κάθε πτυχή του παρατηρητηρίου ανταποκρίνεται στη θέση του ανατέλλοντος ήλιου καθ 'όλη τη διάρκεια του ημερολογιακού έτους. Για παράδειγμα, το πρωί του χειμερινού ηλιοστασίου, ο ήλιος ανατέλλει από τον κόλπο του Σαγκάμι και στέλνει φως μέσω μιας σήραγγας μήκους 70 μέτρων - φωτίζοντας μια μεγάλη πέτρα στο απέναντι άκρο της. Με αυτόν τον τρόπο, το σχέδιο παρατηρεί τη συντομότερη ημέρα του έτους και σηματοδοτεί μια σημαντική καμπή στον κύκλο του θανάτου και της αναγέννησης.

παράλληλα με τη σήραγγα, μια σκηνή πλακόστρωτη με οπτικό γυαλί κάθεται σε ένα πλαίσιο κυπαρίσσι.  το πρωί του χειμερινού ηλιοστασίου, η πλατφόρμα λάμπει καθώς πιάνει το φως στα κομμένα άκρα της. Ακριβώς δίπλα στη σκηνή, έχει κατασκευαστεί πλήρης αναψυχή ενός κατεστραμμένου ρωμαϊκού αμφιθέατρου. καθώς αφιερώσαμε μια στιγμή για να σκεφτούμε, καθισμένος στο αμφιθέατρο, η γυάλινη σκηνή φαίνεται να επιπλέει τέλεια στην επιφάνεια της θάλασσας.

χειμωνιάτικη σήραγγα ελαφριά λατρεία, δίπλα στη γυάλινη σκηνή, χτισμένη με πλαίσιο « kakezukuri» από κυπαρίσσι hinoki, στρωμένο με οπτικό γυαλί

«τι πρέπει να εκφράζει σήμερα η τέχνη;» ρωτά το hiroshi sugimoto - μια απλή ερώτηση που προφανώς δεν μπορεί να απαντηθεί με τόσο απλό τρόπο. Αντ 'αυτού, ο καλλιτέχνης βλέπει το παρατηρητήριο του enoura ως μέρος στοχασμού. «στην αυγή της ιστορίας, όταν οι αρχαίοι κέρδισαν για πρώτη φορά αυτογνωσία, το πρώτο τους βήμα ήταν να αναζητήσουν και να εντοπίσουν το μέρος που κατείχαν μέσα στην απεραντοσύνη του έναστρου ορίζοντα », λέει ο sugimoto . «αυτή η αναζήτηση για νόημα και ταυτότητα ήταν επίσης η πρωταρχική δύναμη πίσω από την τέχνη»

η πέτρινη σκηνή

οι ρίζες των παραστατικών τεχνών στην Ιαπωνία επιστρέφουν στον αρχαίο μύθο του «ama-no-iwato». σύμφωνα με αυτόν τον μύθο, η θεά της αυγής χόρευε για να παρασύρει τη θεά του ήλιου, η οποία κρύβονταν σε μια σπηλιά. ο σχεδιασμός της πέτρινης σκηνής βασίζεται στις διαστάσεις της σκηνής noh. Σε καθεμία από τις τέσσερις γωνίες της σκηνής υπάρχουν μεγάλες πέτρες, αρχικά προοριζόμενες για τα τείχη ενός κάστρου. ο άξονας της πέτρινης γέφυρας (φαίνεται πίσω) ευθυγραμμίζεται με τον άξονα του ήλιου καθώς ανατέλλει από τον κόλπο του Σαγκάμι στις ισημεριές της άνοιξης και του φθινοπώρου.

« Η σύλληψή μου ήταν να ξεκινήσουν οι θεατρικές παραστάσεις πριν από την αυγή, καθώς το σκοτάδι της νύχτας παραδίδει το φως της ημέρας και για τους βασικούς ηθοποιούς του δεύτερου μέρους του έργου να επιστρέψουν στον κάτω κόσμο καθώς ο ήλιος ανατέλλει ακριβώς πίσω από τη σκηνή », λέει ο hiroshi sugimoto  .